第一个站内站

第一个站内站

张大千集传统大成的精品

著名艺评家傅申先生有言:"张大千集传统大成的精品,固然代表其前半辈子的成就,但是站在历史宏观的角度,只有他国画画法泼彩的力作,最能代表他前无古人的历史地位。"对应到艺术市场,也确是这么--张大千创记录的优秀的作品多为泼彩巨制。(国画培训班



从张大千留下的作品看,他不止书写行书、草书,并且书写楷书、隶书、篆书。尽管楷隶篆作品极为少见,但从现在能见到的作品中,我们不不好看出其深厚的功力。其书如果人,豪放气量大、稳捷、灰谐而富含灵气,尤其隶、篆作品,拙朴古茂,中锋行笔,浑厚劲挺.迟涩厚重,度量不凡。(银杏树的画法)


即使是天千的摹仿作品,也已融入了自己与众不同的笔意,提按变化,顺乎天然,休格气量宽洪,一派阳刚之美,给人以一种浑厚空旷遥远的感觉,作品自首至尾,笔触扎实,力透纸背,雄穆之势迎着脸而来。这神宽博的基调,与他晚年创作的国画画法泼彩国画类别作品,不可以以不说是一种符合,也正好是张大千"艺术为感情之流漏,为人格之表示出来"的最好注脚。(杉树的画法)

20百年40时代在这以后,在国画类别方面,张大千以学习元代王蒙为门路,继而着手追慕五代董源、巨然的画风。以体悟人家少的山、华山、雁荡山、峨眉山、青城山之天然变化为楔入点,以高远、平远的图式和独有尤其的笔墨技巧为手段,形成了一种极新的、充满古意的国画类别风格。在花鸟画中,他一方面追求宋代院体宏伟好看金碧的风格,一方面也多作大写意国画画法荷花和"没骨"花卉。在人物、走兽作品中则兼取敦煌艺术与五代两宋绘画独有尤其的地方,以极富力量感的线条和惊艳的色彩塑泥刻画形象,与之前清爽新鲜简淡的风格相比产生了非常大变化。(梧桐树的画法)

1938年张大千处在成都时,友人严敬斋多次向其描述了敦煌石窟中所存的魏晋隋唐一段时间的宝贵壁画,这直接促推张大千产生了赴敦煌考察的愿望。探索追求高古艺术状态,从那边边吸取创作的营养,以摹仿的方式将千里之外的宝贵艺术展现于公众前面,皆是他此行的主重要的条目的。1941年春末至1943年的两年零七个月时间,张大千首先为敦煌石窟编号,共编309窟,是第1位完成这一工作的中国人。(藤蔓植物的画法)


张大千之子张心智,画家孙宗慰,油工窦占彪、李复,喇嘛画师昂吉、格朗、三知、夏吾才朗、杜杰林切,友人谢稚柳,侄张比德,门客肖建初、刘力等级高的人先后加入到临抚敦煌壁画的工作中。她们分为三组,两组摹仿,一组加工画布准备颜料。今天我们看到的摹仿作品,当是张大千合众人之力而成,当然他是那边边的灵魂人物,起到了决定性作用。(中国人物画技法)

她们主要觉得合适而运用先以玻璃纸勾摹大致轮廓,之后利用日光透出正稿并标以颜色的方法。在形象和用笔方面,以一丝不轻易的身姿神色将壁画的形象照底样写和画出来,又打算以自己的推断在摹仿本中还原因时代以后而产发生灾难化的色彩。时期共得摹仿本276件,涉及到佛像、菩萨像、佛本生故事、讲法图、经变图、供养人物像、藻井装饰图案等多种题材。(人物画写生技法)


(怎样画石与山)

cache
Processed in 0.014097 Second.