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中西艺术碰撞合成一体的历史

1919年张大千拜曾熙、李瑞清为师,学习诗文、书写艺术和绘画。二人同时也是著名的检定家,并与上海著名收集保藏的人狄平子、庞莱臣等人互相来和去颇深,加之张大千本人亦热衷收集保藏书写艺术和绘画名迹,由于这个他得以开阔眼界,长时期近距离领会古代绘画中的奇妙。其早期作品以摹仿石涛为门路,遍学王蒙、盛懋、吴镇、唐寅、仇英、徐渭、陈淳、陈洪绶、董其昌、弘仁、髡残、八大山人、梅清、任伯年等人。(中国画的种类)


在追摹古人作品时,真正做到了学古、融古、化古,所作"临仿作品"很多都与原刁难分真赝,足见他对古人作品的仔细检查之细、领会之深。(国画培训班)





张大千先生说,青城老榷村,世外桃园,岂能不去,不去,当终身遗憾。心莹大师见张大千先生决心要去,便着手安置,好不容易才在青城后山的泰安场找到一位据闻当年曾随其父到过老人村的猎人夸大爷作向导,带张大千先生去寻访青城老榷村。(书画保管)


在猎人夸大爷的带领下,张大千先生和他的两个学生穿上麻窝子草鞋,腿上绑上绑腿,夸大爷还专门特地给张大千先生准备了一根青城山的藤杖,备足干粮,一行四人风餐露宿,在青城后山的远山密林中转了几天,竟然走错了方向,最后无功而返。(画树的步骤)

熟悉张大千的艺术,必须着眼于中国古代艺术整体体系,尤其是要在唐宋以来的绘画发展的大环境中加以考虑。张大千先生一生创作不懈怠尽量尽量,约有三万余件作品留存在世界上,那边边尤以"集古得新"与"国画画法泼彩"的作品最能代表其个人化古出新的艺术风格。(树根的画法)

在中西艺术碰撞合成一体的历史语境中,这些个作品既表示出来了张大千深厚的传统艺术功底以及对人的共同体艺术的强烈自信,同时也展现出他对艺术创新与发展方向的不平常创造力,给予人的共同体艺术以新的时期特点标志,这在二十百年国画坛尤其具有典型意义。(树叶的画法)

张大千的书写艺术作品很多,含有他书写的中堂、对联、横轴、扇而、写信、手卷等,一小批是题画墨痕,由于其传统功力深厚,他这一小批作品与其绘绘画作品品一样,完整而有独有尤其的风格。即使从银幕中分离出来,其独立完整的章法,一气呵成的生气,也是颇令人惊叹不停的。(中国画与西洋画的区别)

他与二哥张善子昆仲初次竖立"大风堂派",是二十百年国画坛最具传奇色彩的国画画法画功。尤其在国画类别方面卓有结果就。(中国画的立意)


后旅居国外,画风工写联系,重彩、水墨融为一体,尤其是国画画法与泼彩,建立了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲同样声望,故又并称为"南张北齐"和"南张北溥",姓名别名恒河沙数。与黄君璧、溥心畲以"渡海三家"同样声望。二十多岁便蓄著一把大胡子,变成张大千将来的特有标志。(中国画的造型)



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