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张大千先生的作品兼及释道

张大千先生的作品兼及释道、山水、人物、花鸟、走兽各类别,既精于细笔小品,也特长写意巨作,在广泛深入吸收传统艺术养分的基础上,化古出新形成了当代巨匠风貌。(国画培训班)

山水方面,多年以前由石涛、八大着手,之后学习王蒙等元代诸家,再由元入宋,追摹董巨,师法李郭。其晚年后旅居国外,画风工写联系,重彩、水墨融为一体,尤其是国画画法与泼彩,建立了新的艺术风格。花鸟方面,细笔一路由心地光明的人陈洪绶等直入两宋院体,富贵、华丽、大气。写意一路,尤爱青藤白阳,醉心于八大笔墨。人物题的画方面,多年以前于改七芗、费丹旭着手,后敦煌回来后,直追唐人法度。山水画的构图

张大千从文人绘画、院体绘画、宗教绘画甚至于非官方的绘画中吸取营养广收广发阅览,加之其个人的艺术领悟力和创造力,使得作品能够集古人之大成,并有所创新。由于这个到了20百年60时代左右,张大千才能够建立出以国画画法、泼彩技巧为特点标志的极新画风。画浅绛山水


心莹大师见张大千先生面露失望的神态,又说,但是清初灌县知县马玑作的《灌阳十景》,诗云:青城描不尽,客赏意何穷。翠竹窝栖凤,寒潭卧伏龙。离堆岚锁峽,洞口石生风。晚渡江沙白,灵岩灯火红。竹林飞夜雨,圣塔响晨钟。老人村尚在,不见白发翁。有诗为证,想必不假。中国山水画

从张大千留下的作品看,他不止书写行书、草书,并且书写楷书、隶书、篆书。尽管楷隶篆作品极为少见,但从现在能见到的作品中,我们不不好看出其深厚的功力。其书如果人,豪放气量大、稳捷、灰谐而富含灵气,尤其隶、篆作品,拙朴古茂,中锋行笔,浑厚劲挺.迟涩厚重,度量不凡。山水画的写生

即使是天千的摹仿作品,也已融入了自己与众不同的笔意,提按变化,顺乎天然,休格气量宽洪,一派阳刚之美,给人以一种浑厚空旷遥远的感觉,作品自首至尾,笔触扎实,力透纸背,雄穆之势迎着脸而来。这神宽博的基调,与他晚年创作的国画画法泼彩国画类别作品,不可以以不说是一种符合,也正好是张大千"艺术为感情之流漏,为人格之表示出来"的最好注脚。山水画的写生



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