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中画绘画的芥子园画谱详解

三百年前的《芥子园画谱》(又称《芥子园画传》)曾被誉为“画学之金针”,引导多少初学者循序摹画而得以渐渐步入门庭。当今不少著名的中国画家,回忆起习画之初时,仍以得此画谱为“如获至宝”,可见影响之大,功不可没。(国画培训班)


一 兰叶的画法

凡画兰不可叶叶相匀,随笔撇去。不妨若断若续,意到笔不到,或如螳螂肚或细如鼠尾,轻重适宜,得心应手,各尽其妙。《布袋和尚》画法和步骤






前面起手的一笔至三笔,都是自左向右画,是为了便于初学的人顺手易撇的缘故。现在讲如何画右发式,以便学习时由易而难,循序渐进。凡画兰,应使根相聚,虽多到数十叶,都要注意不可将叶画得一样,更不可乱。浓淡之间要相互协调,彼此穿插应布局合理。这些都在于自己用心领会。《寿星》画法和步骤








凡画两丛,须知有宾有主,有照有应,于半空处着花。根边小叶一名“钉头”,不可太多。熟极自能生巧。《贵妃醉饮图》画法和步骤



凡画兰,不出稀、密二则。密之所忌者结。稀之所忌者拙。人物画墨法解析



折叶以劲折取势,须刚中带柔,折中带婉。山水画技法解释



郑所南画兰多作下悬岩下垂,此蕙叶也,凡画兰须分草兰蕙兰闽兰三种.蕙叶多长,草兰叶长短不等,闽兰叶阔而劲。草蕙春芳,闽兰夏秀绿。春兰叶多妩媚之致,故文人多画之。山水画用墨技法



二、兰花的画法

写花必须五瓣为则。瓣之阔者正面,瓣之狭者侧面。点心以浓墨,正中是正面,中瓣是背面,点侧处是侧面。山水画用墨方法









兰心三点如山字。或正或反,或仰或侧,惟相兰瓣所宜用之,此定格也。至三点有带为四点者,遇隔瓣及众花中恐蹈雷同,不妨破格。蕙花点心同此。松树的画法









写兰蕊有二笔三笔四笔之不同,其茎发自花苞中,与花一理。石头的画法


三、古今名人兰谱画石头技法



































四、芥子园画传 兰谱 青在堂画兰浅说

清 王概等撰

宓草氏曰:每种全图之前考证古人,添以己意。必先立诸法,次歌诀,次起手诸式者,便于循序求之,亦如学字之初,必先撇画省减以及繁多,自一笔、二笔至十数笔也。故起手式,花叶与枝,由少瓣以及多瓣,由小叶以及大叶,由单枝以及丛枝,各以类从。俾初学胸中眼底,如得永字八法,虽千百字,亦不外乎是。庶学者由浅说而深求之,则进乎技矣。山水画临摹方法


  ○画法源流

  画墨兰自郑所南、赵彜斋、管仲姬后,相几而起者,代不乏人,然分为二派。文人寄兴,则放逸之气,见于笔端;闺秀传神,则幽闲之姿,浮于纸上,各臻其妙。赵春谷及仲穆以家法相传,扬补之与汤叔雅则甥舅媲美。杨维翰与彜斋同时皆号子固,且俱善画兰,不相上下。以及明季张静之、项子京、吴秋林、周公瑕、蔡景明、陈古白、杜子经、蒋冷生、陆包山、何仲雅辈出,真墨吐众香,砚滋九畹,极一时之盛。管仲姬之后,女流争为效颦,至明季马湘兰、薛素素、徐翩翩、杨宛若,皆以烟花丽质,绘及幽芳,虽今湘畹蒙羞,然亦超脱不凡,不与众草为伍者矣。山水画临摹步骤


  ○画叶层次法

  画兰全在于叶,故以叶为先。叶必由起手一笔,有钉头鼠尾螳肚之法。二笔交凤眼,三笔破象眼,四笔、五笔宜间折叶。下包根箨,式若鱼头。成丛多叶,宜俯仰而能生动,交加而不重叠。须知兰叶与蕙异者,细柔与粗劲也。入手之法,略具于此。


  ○画叶左右法山水画的步骤图解

  画叶有左右式,不曰画叶,而曰撒叶者,亦如写字之用撇法。手由左至右为顺,由右至左为逆。初学须先顺手,便于运笔,亦宜渐习逆手,以至左右兼长,方为精妙。若拘于顺手只能一边偏向,则非全法矣。


  ○画叶稀密法

  叶虽数笔,其风韵飘然,如霞裾月珮,翩翩自由,无一点尘俗气。丛兰叶须掩花,花后更须插叶,虽似从根而发,然不可丛杂,能意到笔不到,方为老手,须细法古人。自三五叶,至数十叶,少不寒悴,多不纠纷,自能繁简各得其宜。山水画的画法


  ○画花法中国山水画技法

  花须得偃仰、正反、含放诸法。茎插叶中,花出叶外,具有向背、高下,方不重累联比。花后再衬以叶,则花藏叶中,间亦有花出叶外者,又不可拘执也。蕙花虽同于兰,而风韵不及。挺然一干,花分四面,开有后先,茎直如立,花重加垂,各得其态。兰蕙之花,忌五出如掌指,须掩折有屈伸势。瓣宜轻盈回互,自相照映。习久法熟,得心应手,初由法中,渐超法外,则为尽美矣。牡丹花的画法


  ○画心法

  兰之点心,如美人之有目也。缃浦秋波,能使全体生动。则传神以点心为阿堵,花之精微,全在乎此,岂可轻忽哉!牡丹花的画法步骤


  ○用笔墨法

  元僧觉隐曰:“尝以喜气写兰,怒气写竹。”以兰叶势飞举,花蕊舒吐,得喜之神。凡初学必先练笔,笔宜悬肘,则自然轻便得宜,道劲而圆活。用墨须浓淡合拍,叶宜浓花宜淡,点心宜浓,茎苞宜淡,此定法也。若绘色写生,更须知正叶宜浓,背叶宜淡。前叶宜浓,后叶宜淡。当进而求之。花鸟画画家


  ○双钩法

  钩勒兰蕙,古人已为之,但属双钩白描,是亦画兰之一法。若取肖形色,加之青绿,则反失天真,而无丰韵。然于众体中,亦不可少此,因附其法于后。黄公望《写山水诀》


  ○画兰诀

  写兰之妙,气韵为先。墨须精品,水必新泉。砚涤宿垢,笔纯忌坚。先分四叶,长短为元。一叶交搭,取媚取妍。各交叶畔,一叶仍添。三中四簇,两叶增全。墨须二色,老嫩盘旋。瓣须墨淡,焦墨萼鲜。手如掣电,忌用迟延。全凭写势,正背欹偏。欲其合宜,分布自然。含三开五,总归一焉。迎风映日,花萼娟娟。凝霜傲雪,叶半垂眠。枝叶通用,如风翩翩。葩萼飘逸,似蜨飞迁。壳皮装速,碎叶乱攒。石须飞白,一二傍盘,车前等草,地坡可安。或增翠竹,一竿两竿。荆棘旁生,能助其观。师宗松雪,方得正传。画写意牡丹花的步骤


  ○画兰诀

 画兰先撇叶,运腕笔宜轻。两笔分长短,丛生要纵横。折垂当取势,偃仰自生情。别形前后,须分墨浅深。添花仍补叶,攒捏更包根。淡墨花先出,柔枝茎更承。瓣宜向背,势更取轻盈。茎裹纤包叶,花分浓墨心。全开方上仰,初放必斜倾。喜霁皆争,临风似笑迎。垂枝如带露,抱蕊似合集。五瓣休如掌,须同指曲伸。蕙茎宜挺立,叶要强生。四面宜攒放,梢头渐缀英。幽姿生腕下,笔墨为传神。山水入门


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