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张大千绘画经历与创作风格

1938年张大千处在成都时,友人严敬斋多次向其描述了敦煌石窟中所存的魏晋隋唐一段时间的宝贵壁画,这直接促推张大千产生了赴敦煌考察的愿望。探索追求高古艺术状态,从那边边吸取创作的营养,以摹仿的方式将千里之外的宝贵艺术展现于公众前面,皆是他此行的主重要的条目的。1941年春末至1943年的两年零七个月时间,张大千首先为敦煌石窟编号,共编309窟,是第1位完成这一工作的中国人。(国画培训班)


张大千之子张心智,画家孙宗慰,油工窦占彪、李复,喇嘛画师昂吉、格朗、三知、夏吾才朗、杜杰林切,友人谢稚柳,侄张比德,门客肖建初、刘力等级高的人先后加入到临抚敦煌壁画的工作中。她们分为三组,两组摹仿,一组加工画布准备颜料。

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今天我们看到的摹仿作品,当是张大千合众人之力而成,当然他是那边边的灵魂人物,起到了决定性作用。她们主要觉得合适而运用先以玻璃纸勾摹大致轮廓,之后利用日光透出正稿并标以颜色的方法。在形象和用笔方面,以一丝不轻易的身姿神色将壁画的形象照底样写和画出来,又打算以自己的推断在摹仿本中还原因时代以后而产发生灾难化的色彩。时期共得摹仿本276件,涉及到佛像、菩萨像、佛本生故事、讲法图、经变图、供养人物像、藻井装饰图案等多种题材。

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老人村尚在,不见白发翁,张大千先生一边儿读着马玑的《灌阳十景》诗,脑袋瓜子中似乎浮现出陶渊明笔下的桃树花源仙境,兴奋得像一个儿童,恨不能立刻就带上画板去寻访老人村。心莹大师笑道,张大千先生莫非是想作第二个刘子骥?中国山水的石头画法步骤

张大千先生的作品兼及释道、山水、人物、花鸟、走兽各类别,既精于细笔小品,也特长写意巨作,在广泛深入吸收传统艺术养分的基础上,化古出新形成了当代巨匠风貌。山水方面,多年以前由石涛、八大着手,之后学习王蒙等元代诸家,再由元入宋,追摹董巨,师法李郭。其晚年后旅居国外,画风工写联系,重彩、水墨融为一体,尤其是国画画法与泼彩,建立了新的艺术风格。花鸟方面,细笔一路由心地光明的人陈洪绶等直入两宋院体,富贵、华丽、大气。写意一路,尤爱青藤白阳,醉心于八大笔墨。人物题的画方面,多年以前于改七芗、费丹旭着手,后敦煌回来后,直追唐人法度。中画绘画的写意染色画法

《青城山全景图》的创作似乎好象完成了张大千先生的平生宿愿,但隐藏在张大千先生思想深处的念想从"平生梦接青城宅"诗句中就可以知道,他那"青城老榷村"的遗憾一直压在他的心里。可以这样说,没有"青城老榷村"的"青城山全景图"总觉得少了那末一些韵味。"青城老榷村"就一直在他的梦中。中国国画鸡的绘画技法






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