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潘天寿的艺术它独特的风格魅力!

以疏密而论,画材之强调句式,相距有远近儿,交叉有繁简,就有疏密也。他说:"排疏密须以三点为基础。只要有三点的强调句式,才能有生气,有疏密,有高低,才能附合艺术的构图规律。(国画培训班)




""三三相强调句式,相交叉,可至没有尽头。"这是他安置中紧紧把握的主要方法,不论画幅大小,皆是这么。如《初升》,画中的梅月松石,皆以三边形组合,枝干、石皴、苔点亦多作三三相强调句式,相交叉;并且岩石、树身,多作90度角形转折,好象钢筋混凝土骨架,结实又硬厚实,浑厚朴实峥嵘。这种安置法的有点是能显露力量,统一中有变化;花鸟画的水墨展现

欠缺是易入平、板,易入险绝之境。如松梅月石皆成品字形,显得平板无变化,已入险路,但潘天寿先生往往能从平板险绝之中六特殊计,求得具有活力的韵味。如这幅画,他用国画画法画外出云,(渲染烘托),不止破掉了平板,并且使松梅月石贯联一气,既加强了银幕的疏密变化和整体感,又使其变化中有统一,统一中有变化,并使银幕生气数增。写意马的国画教程绘画技法


画贵自立。--论画残稿中国画夜景的画解答


指墨兴起于明朝末代清初,起源于非官方的。指墨一道儿,或谓"偏侧小径"。然潘天寿却不涓细流,将指墨与笔墨同参造化,齐头共进。国画中的技法你还有哪些不知道


从历史的角度看,潘天寿没有疑问将指墨这种向来不登风雅之堂的"偏侧小径"发扬光大,这源自潘天寿独有尤其的天份和极具卓识的艺术理念。以指墨作画,筹划帷幄,作这么大幅且气象恢宏者,在画史上潘天寿真可以说"前无古人,后无来者"。

中国绘画的技法中的笔法运用

西洋画的**是错觉的科学,国画的**是幻景的科学。实际上方桌的四面儿是一样长的,近大远小是眼球的错觉。国画根据作者和观众的心理要求,不受焦点**的限制,按想象合理团体银幕,这也是一种科学--艺术的科学。--1961年对学生语写意石榴完全解析画法

不读书,不行解中国文化,就不知道什么是国画传统。--1961年四月在「高等学校文科学教育材会议」上的发言中国山水画的笔法、墨法、水法浅析


潘天寿先生主张花鸟画的安置,应以势为主,他说:"气要盛,势要旺,极力追求在银幕上造成繁荣灵动的生机和节奏韵味,以达到中国绘画特有的具有活力性。"至于安置的方法,他觉得是以"搜尽奇峰打草稿",选奇峰配奇峰,即以奇配奇,六特殊计。工笔画荷花的画法步骤示范

潘天寿最早着手试验指墨画创作是在1930年左右,但技巧尚显幼稚,水平不高。1948年是潘天寿创作指头画的一个小高潮,这一年留下了《灵芝图》、《细雨蛙声》、《盘石墨鸡图》等多幅指墨画。"戊子"年款的《灵芝图》,构图简单,画一瓶,插两支灵芝,意境高古。山水国画技法中的基本功


可清楚显露看出大致轮廓是用指甲勾勒的,用墨和涂色也都尚可,已经着手阶段的形成了自己指墨画的个人语言,但线条还没有晚年的老辣雄健有力量,尚显单薄。同为"戊子"年款的《盘石墨鸡图》,上面有一段关于指墨画的题跋:"不作指墨三年矣,偶然现象着墨荒率殊甚,凭窗默坐,有忆铁岭高且园也,无奈何!"这段题跋,有些自谦,鸡的造型严密小心,笔墨洇散,构图讲究,是一件潘天寿早期指墨画优秀的作品。水墨黄山瀑布的绘画步骤


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