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不读书,不行解中国文化,就不知道什么是国画传统

画事不便于用繁,尤不便于用简。简之可贵,在于纯炼。须老辣慎密、迹简意远,方为上等。--论画残稿(国画培训班)


银幕的安置(或构图),是国画创作传达阶段中的重要一环,即由"胸中之竹"变为"手中之竹"的重要一步。马蒂斯说:"所说的构图,就是把画家要用来表示感情的各种因素,以富有装饰意义的手法加以安置的艺术"。一幅画的立意很好,笔墨技艺也正确,但没有好的构图,要造就一幅诗情画意的好作品,或者困难的。唐张彦远觉得:"至于经营位置,则画之总要",是有道理的。尤其是中国花鸟画,是靠最简单的面的安置来造形,所以,银幕的方式美的结构的安置就显得尤其重要。(水墨画牡丹技法)



不读书,不行解中国文化,就不知道什么是国画传统。--1961年四月在「高等学校文科学教育材会议」上的发言(水墨画牡丹图片)


他觉得,安置的关键在于开合取势,一般一幅山水花鸟画的安置,只须一大开合,一个大生气,即王原祁说的,开合、起落要本于龙脉。(牡丹工笔国画)


并要注意开合中的主体和主点(画眼)突出,主次分明,给人有一个明确的总体效果。如《雨霁》这样的巨帧,它就只有一个大开合,大生气,画中的松树、流水、岩石、花草,虽各有小开合,但都统一在一个大生气中;松树、流水、岩石的主体取横卧不等于边的三边形交叉和组合,造成一个前冲感,由于总生气(龙脉)向左下,所以主点(画眼)安置在左下角,这处的松头、水口、岩石和岩花野草,互相交织,为画家最下笔的地方,不止使主点突出,并且能加强银幕的生气。(中国画工笔牡丹)

这也是他安置中主张从不公平衡中求生气的表示,从银幕的布局看,单向整个倒出的生气,显然是极不公平衡的,但由于松干的刚劲,松头的勃茂,可知其扎根之深;流水奔腾高处流下,势不可以当,但其流长源远,使人有相向延长扩展的感觉;岩石虽亦向左倾斜,却坚实厚重无比,再加右面一山岩向右延伸,所以总的感觉效果,是不公平衡中有平衡,虽险而无虑。(牡丹画写意中国画)

同时,也是他主张以动取势(经常用流水的动力来加强银幕的运动感和生气),寓动于静,静中有动的安置的典范。这幅画虽大,但使人觉得复杂而不复杂,简单而不简单,既变化又统一,生气伟大,有狂白白地大之雄,确是他安置中的创格。牡丹写意国画

画须有笔外之笔,墨外之墨,不测之意,即臻妙谛。--《听天阁画谈随记》牡丹写意水墨画


美就象火之热情,美有冷静之头脑,美有冰雪之聪明,美有自由之规律,美有没有边际之诚恳,美有极度之好意,美有至乐之境域。--论画残稿牡丹白描中国画

他又觉得,"无疏不可以以成密,无密不有见疏",疏密相用,要能"密不通风,疏可走马","疏中有密,密中有疏,疏而不疏,密而不密,疏中有物,密而不闷疏密相比较而得中,遂得疏密相用之道矣。"如《雁荡山花》,画中的山花野草并不是很多 ;但由于大片的空白,相比较之下,使人觉得密而繁多,这是以疏显密,又如《雨后千山铁铸成》,山与江流的相比较,有密不通风,疏可走马的好处。但山中云气的飞白和江流中的题款;使银幕产生密中有疏,疏中有密,密而不闷,疏而有物,整幅银幕疏密相比较强烈而恰到好处。牡丹白描国画


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