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潘天寿"高峰认识"的绝色典范

这是一个令人激动的夜晚--十一月二十号,中国嘉德2018年秋天竞拍有幸于"大观"之夜隆重呈现潘天寿指墨之王《无限风景》这件恢宏巨制以2.875亿元交易成功,突破了由中国嘉德于2015年创立的潘天寿世界竞拍纪录,为中国书写艺术和绘画竞拍竖立极新的里程碑。(国画培训班)


艺术是自我,亦是他我。--论画残稿国画牡丹绘画技法



《无限风景》正是潘天寿"高峰认识"的绝色典范。潘天寿曾说:"有至大、至刚、至中、至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事一定要其全,涉及艺事,不求工而自能无与对等。"《无限风景》整幅生气憾人,一股正大刚直贯穿银幕。巨石自银幕右侧斜倚,极险!苍松老干自悬崖下方向银幕左下角斜出而去,若"单鞭下势",更险!水墨画牡丹有哪些

然苍松如小龙自左下方腾跃而起,一举"化险为夷"!且腾势而起、趁机而上、一上再上,至悬崖、至顶峰、至顶峰而上的风轻云淡。此时回望,画幅右下流出的一截清泉似乎份外令人喜爱,为险境增加了平衡的力量。这就是潘天寿的构图有经验,惊心动魄,制造冲突又化解冲突,造险、破险!冲战、破局!潘天寿说:"我想以奇得到胜利,一看使人惊到"。潘天寿正是以其见识,以其气量,以其奇绝霸悍,在传统国画的高峰之上愈加增高增阔。水墨画牡丹绘画技法

也许,当今的画家们,仍要从潘天寿身上看清他从传统文人画中一路走来,他的志向是重塑国画的雄强力量,他以他的出手、他的气量、他对银幕结构超强的控制力,一扫传统花鸟画的颓靡之气,在吴昌硕的金石路径上腾跃而起,屡攀高峰。水墨画牡丹怎么画


新中国成立后,从五十时代中期着手,潘天寿进入理解个人艺术创作非常兴盛期,其作品气象愈加雄奇。在这相对没有不安的十年中,潘天寿在旧传统和新时期之间找到了可贵的联接点,创作出一批苍古高华、沉雄阔大的国画巨作。物质的真实物质情形上,由于"文革"之故,潘天寿从上百年60时代中后期着手,直到其逝年,艺术创作一直被搁置。水墨画牡丹哪里学

所以,二十百年50时代中期至60代中期,可以说是潘天寿整个儿艺术献身某种活动最为辉煌的一段时间。这一一段时间,潘天寿在艺术理论与艺术实践两个方面,都有重量级的成果问世。水墨画牡丹


潘天寿不止是一位国画用笔大师,还在指墨画上有着非常高深的造诣,他的指墨画成就在清代高其佩在这以后,一人罢了。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占有重要的组成部分,研究潘天寿不可以以不行解他的指墨画。荷花水墨画


天下之事,无独有偶。潘天寿先生作画却以他过人的见识与胆略,剑出偏锋,另辟途径。他独取"霸悍"两字,作为他一生艺术创造所追求的方向和行为准则。怪不能他的老师吴昌硕先生称扬他的画"天惊地怪见下笔"。一旦下笔,即天也惊、地也怪,这是何等的生气?这是潘天寿先生作画在"气"上的追求。画好荷花水墨画

当年吴昌硕先生自己也讲"苦铁画气不画形"。南萧谢赫在"六法"中的第1法也讲"韵味具有活力"。所以潘天寿先生干脆就把"气"的意义推到了最大程度。以此细论,潘天寿先生所追求的"霸",即霸在气上。即所说的蛮横。由于这个,"造险破险"的潘氏图式,就变成了潘天寿表示出来"霸"字的标准图解。国画荷花如何画


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