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潘天寿的艺术成份为什么这么高

傅抱石早期的绘画推戴自我独有尤其别的性质,表示居士学者与天然的感情好接触;在这以后,一幅作于1964 年的绘画,偏重于表示群众大众精神,他的画中显露出来了平列成对的大农场工人,还有汽船和工厂烟筒的浓烟--红色的天空不再是乡愁的傍晚黄昏,而是工业污染,反映社会进步提升的正面的形象。(国画培训班)




银幕的安置(或构图),是国画创作传达阶段中的重要一环,即由"胸中之竹"变为"手中之竹"的重要一步。马蒂斯说:"所说的构图,就是把画家要用来表示感情的各种因素,以富有装饰意义的手法加以安置的艺术"。一幅画的立意很好,笔墨技艺也正确,但没有好的构图,要造就一幅诗情画意的好作品,或者困难的。唐张彦远觉得:"至于经营位置,则画之总要",是有道理的。尤其是中国花鸟画,是靠最简单的面的安置来造形,所以,银幕的方式美的结构的安置就显得尤其重要。白描中国画荷花

美就象火之热情,美有冷静之头脑,美有冰雪之聪明,美有自由之规律,美有没有边际之诚恳,美有极度之好意,美有至乐之境域。--论画残稿荷花工笔国画

自上百年50时代中期着手,潘天寿进入理解个人艺术创作非常兴盛期,其作品气象愈加雄奇。而在这相对没有不安的10年中,潘天寿在旧传统和新时期之间找到了可贵的联接点,创作出一批如《鹰石山花》《灵岩涧一角》《记写百丈岩古松》《长松流水》《小龙湫一截》《雨后千山铁铸成》《雁荡写生卷》《昏暗的天空的颜色空旷遥远看劲松》等苍古高华、沉雄阔大的国画巨作。荷花工笔

有理论方面,成篇于1960年的《听天阁画谈随记》,可视为潘天注定的岁数十年艺术理论研究的总结赅括。在具体的艺术实践方面,其重要的艺术创作更是数承担不行数。依照黄专和严善錞的统计,在这一一段时间潘天寿共创作了近800幅作品。含有《鹰石山花》、《灵岩涧一角》、《记写百丈岩古松》、《长松流水》、《小龙湫一截》、《雨后千山铁铸成》、《雁荡写生卷》、《昏暗的天空的颜色空旷遥远看劲松》等等均创作于这一一段时间。荷花工笔水墨画



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