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潘天寿-艺术的重复等于零!

要记住:艺术的重复等于零!--20百年40时代在国立艺专对学生语(国画培训班)



画事之用笔,起于一些,虽形体很小,须小心严肃对待献身,严肃下笔,使在银幕上增一些不能,少一些不行,乃佳。--《听天阁画谈随记》(芭蕉的画法)

"霸"既属于气的范畴,那末"悍"肯定是属于"法"的范畴了。潘天寿作品中的"悍"则具体表示出来在了他作画用笔以方笔强折和以指代笔的不纯熟、结实又硬效果上。(银杏树的画法)

众所周知,潘先生一生喜作指画。况且特长以生宣纸作巨幅指头画。这是一种困难程度非常高的作画手段。所以他的生纸巨幅指画,幅幅可以称作中国绘画史上史无先例的绝代佳构!以手指头代毫笔来运用,其独有尤其的地方是可以达到生、熟之间,毫笔所达不到的奇异效果。(写意人物画的发展)


当然,作指画的前提是很熟练驾驭了毫笔。由于这个,强有力量的骠悍、力能扛鼎的多变线条,就完整地表示了潘先生关于"悍"字的整个意义。(工笔人物画的配景)

我相信,从今以后的新国画,一定会在不远的时间中,繁荣并且好看地长成。--1955年在文艺思想辩论会上的发言纲要(工笔人物画的作画步骤)


以疏密而论,他又觉得,"无疏不可以以成密,无密不有见疏",疏密相用,要能"密不通风,疏可走马","疏中有密,密中有疏,疏而不疏,密而不密,疏中有物,密而不闷疏密相比较而得中,遂得疏密相用之道矣。"(工笔人物画的设色)


练笔在课堂,选取材料在天然,立意留心上(思想)。--转引自1980年五月二十八号《群众早晨出版的报纸》(工笔人物画的白描)


谁有创造,谁就能在历史上占一席之地;谁没有创造,谁就会被历史淘汰。所以,你们不要以学像我为称心。--20百年40时代对学生语(人物画的写生)


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