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潘天寿中国书写艺术和绘画竞拍竖立极新的里程碑

另外,他对大幅小幅的安置的互有关系的处置,亦很辩证。他觉得:小幅要当大幅画,大幅要当小幅画,大幅讲生气,小幅替人请求赞成趣。他说:"老子曰:'治大国,若烹小鲜,',作大幅画亦然。须目无全牛,放手得开,团结得住,能复杂而不复杂,能简单而不简单,能不充实而不不充实,能闷塞而不闷塞,便是佳构。(国画培训班)





与之相反作小幅,须有治大国之精神,**远瞩,会心四远,小中见大,扼使得体,便不落小家风气。"如小品《诚斋诗意境》,银幕虽小,而气势不平常,笔墨可以说简到不可以再简!却扼使得体,小中见大,清爽新鲜秀发,意趣没有尽头;又巨帖《雨霁》,境界峥嵘壮阔,却构图非常严肃整顿,使人觉得宏伟崇高,气势气魄大,惊心动魄,不可以以靠近。(国画纸)


学术须先研究之后批评,方不失批评之价值。近时风气,专喜批评,不加研究,是学术精神萎靡之表征。--论画残稿(国画毛笔)

中国人献身中画,如一意摹仿古人,无一丁点儿吐故吸呼空气,绝对可以光宗耀祖者,是一笨子孙。中国人献身西洋画,如一意摹拟西人,无点滴之自己独有尤其的地方为人的共同体甜光彩者,是一洋奴工。两者虽物质样子不同,而流弊则一。--《听天阁画谈随记》(中国画的种类)

从根本上来讲,艺术家或者要凭自己的眼球、自己的感情来作画,不作造化的奴工,而要造化留心,变化在手,能察天然变化之非常新鲜巧妙,有化天和地万物之手段。(中国画的种类)


时代较近的徐悲鸿也是这样做的,他遍各处画着形态相同、神气光采飞扬的骏马,但题跋则透漏出更多尤其指定的信息。比如徐悲鸿有一幅作于 1945 年的绘画,题跋表明是为祝贺抗日战争胜利而作,但画中的马与他一样的日子所画没关系两样。50 时代后期,一些不那末年长和著名的艺术家更倾向于根据当时形势的需求,在绘画风格上作彻底而显著的改变。(中国画的造型)

她们试验在传统国画类别图式中注入新的意境,如应野平画于1957年的这一件作品,他将传统的贤者平空远眺的图式更换成一位工头在检查检查管理大桥建筑的图像。对于我们这些个身处中国之外却知道得清楚中国传统国画类别的观者来说,这类作品真的是很不协调,甚至于有些不公平常。但我们也试验着去熟悉这些个画家面对的问题和她们迫于的压力,我们试着以同情心而不是批判的眼光去对待她们。(中国画的立意)

这是一个令人激动的夜晚--十一月二十号,中国嘉德2018年秋天竞拍有幸于"大观"之夜隆重呈现潘天寿指墨之王《无限风景》这件恢宏巨制以2.875亿元交易成功,突破了由中国嘉德于2015年创立的潘天寿世界竞拍纪录,为中国书写艺术和绘画竞拍竖立极新的里程碑。(中国画与西洋画的区别)


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