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美有极度之好意,美有至乐之境域

美就象火之热情,美有冷静之头脑,美有冰雪之聪明,美有自由之规律,美有没有边际之诚恳,美有极度之好意,美有至乐之境域。--论画残稿(国画培训班)


画画要用眼,又要用心。西洋画用眼多,中画用心多。--20百年40时代对国立艺专学生语梅花技法


练笔在课堂,选取材料在天然,立意留心上(思想)。--转引自1980年五月二十八号《群众早晨出版的报纸》写意梅花用什么颜色

紧接着的1963年,潘天寿再攀高峰,完成了他平生最大的指墨巨制《无限风景》,尽显其盛年思想精髓与创作魄力,恢宏磅礴,无与对等。此幅为潘天寿以毛主席诗意境"借题发挥"成功实现自己磅礴雄心的巨幅创作,亦为其"为东方文化高峰增高阔"理念的典范佳构,更堪谓画家"以指代笔"俯仰天和地之间超逸高雄的巍巍丰碑。绝对可以可见,潘天寿雄强霸悍的磅礴雄心。国画梅花用什么颜料


首先,潘天寿指出吸收或吸收外国艺术并不是没有先例--汉代以前,外国的艺术家们就曾来到中国;汉后数一百时代里,佛教曾强烈地影响了中国的艺术日文化;画梅花的颜料

晚明一段时间,耶稣会传教的人的来临更为中国艺术引进了不少外国元素。其次,潘天寿觉得当时已经到了可不断吸收外来文化的成熟一段时间。他给出四点理由,那边边一些就是中国绘画在过去三千或四千年尤其长的历史中自身发展起来的特地的看方式在当时:「已经不易在未来掀开新路径,由于这个有不可以缺少吸收外来的新方法。(国画竹子的画法)


我自己在几十年对这些个问题的深刻深思中也确信,跨文化的交流合成一体不论从哪一个方面看,总体上都是健康和生机流露的样子的,它并没有切断原来的艺术传统,尤其是当传统停止不前、产生危机的时刻。(国画荷花画法)

潘天寿不止是一位国画用笔大师,还在指墨画上有着非常高深的造诣,他的指墨画成就在清代高其佩在这以后,一人罢了。潘天寿的指墨画在潘天寿的艺术中占有重要的组成部分,研究潘天寿不可以以不行解他的指墨画。草虫的画法


我相信,从今以后的新国画,一定会在不远的时间中,繁荣并且好看地长成。--1955年在文艺思想辩论会上的发言纲要(中国工笔花鸟画常见问题50)

此时回望,画幅右下流出的一截清泉似乎份外令人喜爱,为险境增加了平衡的力量。这就是潘天寿的构图有经验,惊心动魄,制造冲突又化解冲突,造险、破险!冲战、破局!潘天寿说:"我想以奇得到胜利,一看使人惊到"。潘天寿正是以其见识,以其气量,以其奇绝霸悍,在传统国画的高峰之上愈加增高增阔。(怎么画茶花)


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