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然得画内之景易,得画外之景难

做人一定要老实,实事求是。但画画不可以以太老实,否则就没有艺术性。--课堂教学中对学生语(国画培训班)



西洋画的**是错觉的科学,国画的**是幻景的科学。实际上方桌的四面儿是一样长的,近大远小是眼球的错觉。国画根据作者和观众的心理要求,不受焦点**的限制,按想象合理团体银幕,这也是一种科学--艺术的科学。--1961年对学生语(历代名家山水画技法高清图例)

上百年50时代初,潘天寿着手增加了指墨画实验的力量,作品数目渐多。1953年(癸巳),潘天寿画指墨画《江南春雨图》,代表着他的指墨画趋于成熟,涂色渐浓,勾勒的线条枯润变化比上百年40时代的指墨画更加丰富了。(国画临摹技法)

同年的《江洲夜泊图》,用线老辣纵横,涩感突出,对线的掌控清楚显露更加得意顺手儿。1954年(甲午年)的《睡猫图》,固然没有题款指明是指墨画,但作者根据对潘天寿的指墨画研究觉得,此作也是一幅指墨画。这一一段时间的《欲雪图》,在巨石上画了11只小鸟,鸟之间的留白缝隙刻画非常精巧,解释清楚潘天寿的指墨画日臻成熟。(花鸟画技法精讲)

1958过年画的指墨《红荷》,画上题句:"画事倘能突过成规成法,即臻大乘禅矣。"实际上讲的就是指墨画的变革。学国画需要准备


置陈布势,使得画内之景,兼使得画外之景。然得画内之景易,得画外之景难。多读书多行路,多看古名作,自能有得。--《听天阁画谈随记》山水画简单画法

对物写生,要知道神字。知道神字,即能知道形字,亦即能知道情字。神与情,画中之灵魂也,得之则活。--《听天阁画谈随记》中国画技法



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