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以达到国画特有的具有活力性--潘天寿

艺术有其真、善、美之最高处境,然此全从真实之现有世界而来。故不通世务、不心地光明的人情物理者,不可以以踏入其堂坳。--论画残稿(国画培训班)


画事之用笔,起于一些,虽形体很小,须小心严肃对待献身,严肃下笔,使在银幕上增一些不能,少一些不行,乃佳。--《听天阁画谈随记》山水画临摹方法

国画以意境、韵味、格调为最高处境。--1961年国画讲座画石头技法


做人一定要老实,实事求是。但画画不可以以太老实,否则就没有艺术性。--课堂教学中对学生语石头的画法

从根本上来讲,艺术家或者要凭自己的眼球、自己的感情来作画,不作造化的奴工,而要造化留心,变化在手,能察天然变化之非常新鲜巧妙,有化天和地万物之手段。松树的画法


国画中的大虚大实,大疏大密,是为求银幕的清楚明豁,主体之点突出。由于人看东西,往往"心不在焉,视而不见", "触目横斜务必朵,赏心只有两三枝。"所以,画家作画,只要着眼干"两三枝",其他"心不在焉"的东西,一并予以省略,以至代之空白,使"两三枝"清楚,突出,给人印象深刻就好了。山水画用墨方法

文与可画竹,胸中先有结果竹,治印亦须胸中先有结果印。--1945年《治印丛谈》稿山水画用墨技法

中国绘画无论人物山水花鸟等等,均尤其重视于表示对象的神色、韵味。故国画在画的构图安置上,线条的团体运用上,用墨用色的配备安置变化等级高的方面,均极注意气的承接联接贯通,势的动向转折。山水画技法解释


气要盛、势要旺,极力追求在银幕上造成繁荣灵动的生机和节奏、韵味,人物画墨法解析





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