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潘天寿在旧传统和新时期之间的联接点

新中国成立后,从五十时代中期着手,潘天寿进入理解个人艺术创作非常兴盛期,其作品气象愈加雄奇。在这相对没有不安的十年中,潘天寿在旧传统和新时期之间找到了可贵的联接点,创作出一批苍古高华、沉雄阔大的国画巨作。物质的真实物质情形上,由于"文革"之故,潘天寿从上百年60时代中后期着手,直到其逝年,艺术创作一直被搁置。所以,二十百年50时代中期至60代中期,可以说是潘天寿整个儿艺术献身某种活动最为辉煌的一段时间。这一一段时间,潘天寿在艺术理论与艺术实践两个方面,都有重量级的成果问世。(国画培训班)





山无云不灵,山无石不奇,山无树不秀,山无水不活。--《听天阁画谈随记》学习国画


所说的"一味霸悍""强其骨"都是潘天寿的一生追求,这是他的绘画理念,也是他的人格理想,更是他在从旧时期到新中国,再到浙江美术学校一以贯之的国画的复兴力量。少儿国画

国画中的大虚大实,大疏大密,是为求银幕的清楚明豁,主体之点突出。由于人看东西,往往"心不在焉,视而不见", "触目横斜务必朵,赏心只有两三枝。"所以,画家作画,只要着眼于"两三枝",其他"心不在焉"的东西,一并予以省略,以至代之空白,使"两三枝"清楚,突出,给人印象深刻就好了。此所说的"有所得必有所失"也。如求面面俱到,巨细不遗,则反易消弱全幅力量生气之表示。名词

上百年50时代初,潘天寿着手增加了指墨画实验的力量,作品数目渐多。1953年(癸巳),潘天寿画指墨画《江南春雨图》,代表着他的指墨画趋于成熟,涂色渐浓,勾勒的线条枯润变化比上百年40时代的指墨画更加丰富了。品评标准

同年的《江洲夜泊图》,用线老辣纵横,涩感突出,对线的掌控清楚显露更加得意顺手儿。学国画

1954年(甲午年)的《睡猫图》,固然没有题款指明是指墨画,但作者根据对潘天寿的指墨画研究觉得,此作也是一幅指墨画。这一一段时间的《欲雪图》,在巨石上画了11只小鸟,鸟之间的留白缝隙刻画非常精巧,解释清楚潘天寿的指墨画日臻成熟。1958过年画的指墨《红荷》,画上题句:"画事倘能突过成规成法,即臻大乘禅矣。"实际上讲的就是指墨画的变革。国画名词



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