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潘天寿敏感地提出东西文化的双峰思想

艺术是自我,亦是他我。--论画残稿(国画培训班)

潘天寿对于绘画史,对于中西文化的关系有着超越时期的远见卓识。他一直着重提出"中西绘画,要拉开距离"。早在1957年,潘天寿就极富见解地指出:"东西两大统系的绘画,各有自己的最高成就,就如两大高峰,对峙于欧亚两大陆间,使全世界'仰之弥高'。这两者之间,尽可互取所长,以为两峰增加高度和阔度,这是非常不可以绕斗δ。但是决不可以以随轻易便地吸取,不问所吸取的成份,是否符合你我的需求,必须加以研究和试验。少儿国画入门


否则,不但不可以以增加两峰的高度与阔度,反而有可能减去自己的高阔,将两峰拉平,失掉各自的独有尤其风格。"潘天寿敏感地提出东西文化的双峰思想,他坚定地觉得国画正是"处于东方绘画统系中最高水平的地位",并立定志愿为高峰更加增高增阔。这是何等高度的文化自信,何等巨大的文化视界。国画着色

画事须有高尚之品质道德,红运之志向,超越之见识,厚重丰富之学问,广大宽阔深入之生存,之后能无与对等。--《听天阁画谈随记》技法教程大全

画画要用眼,又要用心。西洋画用眼多,中画用心多。--20百年40时代对国立艺专学生语梅花树枝的画法

另外,他对大幅小幅的安置的互有关系的处置,亦很辩证。他觉得:小幅要当大幅画,大幅要当小幅画,大幅讲生气,小幅替人请求赞成趣。他说:"老子曰:'治大国,若烹小鲜,',作大幅画亦然。须目无全牛,放手得开,团结得住,能复杂而不复杂,能简单而不简单,能不充实而不不充实,能闷塞而不闷塞,便是佳构。与之相反作小幅,须有治大国之精神,**远瞩,会心四远,小中见大,扼使得体,便不落小家风气。山水画技法

"如小品《诚斋诗意境》,银幕虽小,而气势不平常,笔墨可以说简到不可以再简!却扼使得体,小中见大,清爽新鲜秀发,意趣没有尽头;又巨帖《雨霁》,境界峥嵘壮阔,却构图非常严肃整顿,使人觉得宏伟崇高,气势气魄大,惊心动魄,不可以以靠近。学国画的步骤



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