第一个站内站

第一个站内站

画事之安置,极重疏、密、虚、实四字

自高其佩在这以后,指墨画后继乏人。原因有两方面,一个是毫笔划传统功力不够所致,没有毫笔划做基础,指墨画就无从谈起。潘天寿在其《指头画的优欠缺》一文中指出:"指头画对中国传统绘画而言是一个小支流,要想在指头画上有所成就,必须严肃对待先学习毫笔划,假设不在毫笔划上扎下稳固的基础,而不准确地觉得指头画新鲜,或者以为用指头来画可以投机,可以来好奇炫世,不愿在毫笔划上下苦功,这是错误的。(国画培训班)


"另一方面,与指墨画自身的许多个限制性有非常大关系,在表示国画类别上,如渲染、皴擦等,都往往不便于表示,没有有经验为力。用指头染色,也很难染匀,重色尤不易画得精工,所以自指墨画初创以来,能做重彩的,非常越过众人。写意人物画技法

从根本上来讲,艺术家或者要凭自己的眼球、自己的感情来作画,不作造化的奴工,而要造化留心,变化在手,能察天然变化之非常新鲜巧妙,有化天和地万物之手段。人物画技法入门


他觉得,虚实疏实是安置中最重要的问题,也是国画的重要独有尤其的地方。他说:"画事之安置,极重疏、密、虚、实四字,能疏密,能虚实,即能得空灵变化于景外矣。"人物画技法视频


山无云不灵,山无石不奇,山无树不秀,山无水不活。--《听天阁画谈随记》山水画技法讲座


湿笔取韵,枯笔取气。然太湿则无笔,太枯则无墨。--《听天阁画谈随记》山水画技法入门


1963年的潘天寿心里充满着雄心完成了这么巨幅的指墨《无限风景》,第二年1964年他又完成了平生最大的横幅笔墨巨制《光华旦旦》,这两件或可视为代表他指墨和笔墨两座高峰的记念碑,这真是他艺术的顶峰时刻!"老夫指力能扛鼎,不遣毛龙张一军"。潘天寿运指如运兵,排兵布阵,挪动造境。山水画技法视频


俯仰天和地,奔放方遒。在当时的条件下,他在这么很大的画幅中作画时甚至于没有方法看到画幅的整个状态。整个的"气"和整个的"势"都在他的胸中,整个的"险"和整个的"境"都在他的腕底。花鸟画技法教学视频)  

融诗书写艺术和绘画印于一炉,是国画后期形成的重要独有尤其的风格,使国画如传统戏剧融唱念舞乐于一炉一样,变成一种综合性的艺术,为我国群众所喜爱。潘天寿的题款,不止使内里本质意义丰富银幕的意趣,加大深度画的意境,启发观众的想象,增加画中的文学和历史的有意思等等作用,并且,使题款和安置紧密联系起来,或长或短,或多或少,皆视银幕安置需求,或使银幕提升气机;学国画的步骤

或拦住画幅的边缘,使布局紧凑关系近;或填充虚实,使银幕平衡;或补救散漫,增加疏密交叉的变化等等,总之以补银幕之不充足和助长生气为要,使其变成画上不可以绕斗δ有机组成部分。所以,他的题款往往能在不甚合适的布局上,一经题款,使布局发生无限灵巧高超的意味,成一幅精彩的作品。国画梅花

而这一切,皆缘于潘天寿独立高峰的文化自信,而潘天寿正是这条道路上的身身体的力量行者。国画梅花画法


cache
Processed in 0.009140 Second.