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湿笔取韵,枯笔取气

以疏密而论,他又觉得,"无疏不可以以成密,无密不有见疏",疏密相用,要能"密不通风,疏可走马","疏中有密,密中有疏,疏而不疏,密而不密,疏中有物,密而不闷疏密相比较而得中,遂得疏密相用之道矣。"(国画培训班)





齐白石是大家尊敬的老大师,他木匠出身而享有国际评价名声。在新形势下,他仅作微小的改变而被准许接着作画,这种改变一般就是在绘画上增加一段带有热烈地爱自己的国度主义或含有政治意味的题跋,而绘画本身和他之前的并没有什么本质性区别。技法教程大全


或者就是在银幕中增加一些象征性的图像,如鸽子代表和平之类。齐白石一直以这种相对不产生麻烦的方式作画,一直到他 1957 年逝世截止。这种创作方式当然有先例,在之前几个百年中,国画家们总在画上题写一些合适的文字来给予墨竹、开得繁茂的蜡梅这类图像母题以丰富的意义和功能。国画着色


我希望国画系人物、山水、花鸟三科能分科学习。由于这三科的起源,远有着四五千年的历史,成就高深,故能变成世界绘画大系统上东方系统领导的地位,绝不是简单不长的时间、粗疏不当真的技术很熟练,就能打定各科坚实的基础,是无可不愿说的。少儿国画入门

也就是说:三科的学习基础,在技术方法上,各有它的独有尤其的地方与要求,各有它不同的团体与安置等等。专业某一科,就必须技术很熟练某一科所不可以绕斗δ形象、技术,才能离去对象,随意构思,画成创作。这是国画创作时必须具有的条件,故三科必须分开练习、分开教学,才能合适。--1961年 《国画系人物、山水、花鸟三科应分科学习的意见》学国画

湿笔取韵,枯笔取气。然太湿则无笔,太枯则无墨。--《听天阁画谈随记》国画名词


艺术有其真、善、美之最高处境,然此全从真实之现有世界而来。故不通世务、不心地光明的人情物理者,不可以以踏入其堂坳。--论画残稿品评标准


置陈布势,使得画内之景,兼使得画外之景。然得画内之景易,得画外之景难。多读书多行路,多看古名作,自能有得。--《听天阁画谈随记》名词

盖吾国文字之团体,以线为主,线以骨气为质。由一笔而至务必笔,必须一气呵成,隔行不断,密密疏疏,相就相让,相辅相成,如行云之缥渺于宇宙,流水之流行于大地,一任天然,即以气行也。少儿国画

气之氤氲于天和地,气之氤氲于笔墨,一也。故知画者,必知书。--《听天阁画谈随记》学习国画


画宜有清峻之气,古朴之风,单纯之美,天然之神,雍容华贵而入风雅之堂;不可以有躁气、土气、作气、甜俗之气。--20百年40时代在国立艺专对学生语人物画的技法


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