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国画色彩的调配,要符合相比较强烈、明豁的要求

一人的共同体之艺术,即为一人的共同体精神之形成结晶体。故振兴人的共同体艺术,与振兴人的共同体精神有关系近关系。--《听天阁画谈随记》(国画培训班)



色彩的调配,要符合相比较强烈、明豁的要求。色彩取之于对象,根据需求,有时刻又应与对象不同。这是东方绘画的处置法。唐代以后,激励大家"水墨为上",墨竹是没有问题的,由于有很久的历史了,但也有人批评这是不合符合现实,于是改用绿颜色来画,效果反还不如墨画的好。-1965年浙江美院附国画讲座工笔人物画技法

他觉得,虚实疏实是安置中最重要的问题,也是国画的重要独有尤其的地方。他说:"画事之安置,极重疏、密、虚、实四字,能疏密,能虚实,即能得空灵变化于景外矣。"兰花的画法

作为其一生重要代表作的《无限风景》尺幅非同平常,其诞生转化的关键源自毛主席的名作《绝句·为李进同志题所摄庐山大仙洞照》:"昏暗的天空的颜色空旷遥远看劲松,乱云飞渡仍镇静冷静。月季花的画法

天然生成一个大仙洞,无限风景在险峰。"这首诗为毛主席1961年所作,至1963年最早发表于群众文学出版社出版的《毛主席诗词》。凑巧相合得是,1964年七月的《群众画报》即登载了潘天寿的这件巨幅创作《无限风景》。花草画法

时过境迁,现在再看《无限风景》照旧生气撼人,正大刚直贯穿银幕。巨石自银幕右侧斜倚,极险!苍松老干自悬崖下方向银幕左下角斜出而去,更险!然苍松如小龙自左下方腾跃而起,一举"化险为夷"!且腾势而起、趁机而上、一上再上,至悬崖、至顶峰、至顶峰而上的风轻云淡。重彩人物画的技法



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