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潘天寿:中国画,要独立于西方绘画

画画要用眼,又要用心。西洋画用眼多,中画用心多。--20百年40时代对国立艺专学生语(国画培训班)


我相信,从今以后的新国画,一定会在不远的时间中,繁荣并且好看地长成。--1955年在文艺思想辩论会上的发言纲要张大千谈人物画技法

做人一定要老实,实事求是。但画画不可以以太老实,否则就没有艺术性。--课堂教学中对学生语国画专业术语

紧接着的1963年,潘天寿再攀高峰,完成了他平生最大的指墨巨制《无限风景》,尽显其盛年思想精髓与创作魄力,恢宏磅礴,无与对等。国画技法

此幅为潘天寿以毛主席诗意境"借题发挥"成功实现自己磅礴雄心的巨幅创作,亦为其"为东方文化高峰增高阔"理念的典范佳构,更堪谓画家"以指代笔"俯仰天和地之间超逸高雄的巍巍丰碑。绝对可以可见,潘天寿雄强霸悍的磅礴雄心。《寿星》画法和步骤

画事不便于用繁,尤不便于用简。简之可贵,在于纯炼。须老辣慎密、迹简意远,方为上等。--论画残稿《寿星》画法和步骤


指墨兴起于明朝末代清初,起源于非官方的。指墨一道儿,或谓"偏侧小径"。然潘天寿却不涓细流,将指墨与笔墨同参造化,齐头共进。从历史的角度看,潘天寿没有疑问将指墨这种向来不登风雅之堂的"偏侧小径"发扬光大,这源自潘天寿独有尤其的天份和极具卓识的艺术理念。以指墨作画,筹划帷幄,作这么大幅且气象恢宏者,在画史上潘天寿真可以说"前无古人,后无来者"。《贵妃醉饮图》画法和步骤


潘天寿的绘画,呈现出的不止是一种迎着脸而来的正大刚直和令人拍桌子叫绝的奇异构图,还有一种能让你慢慢感触领悟的没有搅扰之意境。人物画墨法解析


对此,潘天寿先生曾形象地说过:"石溪开金陵、八大开江西、石涛开扬州,其功力全从蒲草垫子中来","静则静如老僧补纳"。而"从蒲草垫子中来",就是指心要极静。艺术需求热闹,更需求寂寞,一种忘我的寂寞。心里等备一蒲草垫子,常常独坐一会儿,悠远悠远。。。山水画技法解释


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