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潘天寿论构图,学会了就受益终生!

不读书,不行解中国文化,就不知道什么是国画传统。--1961年四月在「高等学校文科学教育材会议」上的发言(国画培训班)



1963年的潘天寿心里充满着雄心完成了这么巨幅的指墨《无限风景》,第二年1964年他又完成了平生最大的横幅笔墨巨制《光华旦旦》,这两件或可视为代表他指墨和笔墨两座高峰的记念碑,这真是他艺术的顶峰时刻!牡丹花的画法步骤


"老夫指力能扛鼎,不遣毛龙张一军"。潘天寿运指如运兵,排兵布阵,挪动造境。俯仰天和地,奔放方遒。在当时的条件下,他在这么很大的画幅中作画时甚至于没有方法看到画幅的整个状态。整个的"气"和整个的"势"都在他的胸中,整个的"险"和整个的"境"都在他的腕底。花鸟画画家

潘天寿的绘画,呈现出的不止是一种迎着脸而来的正大刚直和令人拍桌子叫绝的奇异构图,还有一种能让你慢慢感触领悟的没有搅扰之意境。对此,潘天寿先生曾形象地说过:"石溪开金陵、八大开江西、石涛开扬州,其功力全从蒲草垫子中来","静则静如老僧补纳"。而"从蒲草垫子中来",就是指心要极静。艺术需求热闹,更需求寂寞,一种忘我的寂寞。心里等备一蒲草垫子,常常独坐一会儿,悠远悠远。。。黄公望《写山水诀》


潘天寿最早着手试验指墨画创作是在1930年左右,但技巧尚显幼稚,水平不高。1948年是潘天寿创作指头画的一个小高潮,这一年留下了《灵芝图》、《细雨蛙声》、《盘石墨鸡图》等多幅指墨画。"戊子"年款的《灵芝图》,构图简单,画一瓶,插两支灵芝,意境高古。可清楚显露看出大致轮廓是用指甲勾勒的,用墨和涂色也都尚可,已经着手阶段的形成了自己指墨画的个人语言,但线条还没有晚年的老辣雄健有力量,尚显单薄。画写意牡丹花的步骤

同为"戊子"年款的《盘石墨鸡图》,上面有一段关于指墨画的题跋:"不作指墨三年矣,偶然现象着墨荒率殊甚,凭窗默坐,有忆铁岭高且园也,无奈何!"这段题跋,有些自谦,鸡的造型严密小心,笔墨洇散,构图讲究,是一件潘天寿早期指墨画优秀的作品。山水入门


就在1962年,在经历了个上下团结时期磨炼的39年后,潘天寿完成自己的笔墨锤炼,拿出近百件作品从杭州送去北京,交由中国美术馆举行"潘天寿画展",一时名动京华,誉满天下--这是潘天寿一生至为重要的光辉时刻,但是朴实不灵敏的潘天寿甚至于都没有离去杭州北上,留守西子湖畔的他,迷醉在自己的艺术世界里。中国山水画技法


荒山乱石间,几枝野草,数朵闲花,即是吾辈最高粉本。--《听天阁画谈随记》画粽子

天下之事,无独有偶。潘天寿先生作画却以他过人的见识与胆略,剑出偏锋,另辟途径。他独取"霸悍"两字,作为他一生艺术创造所追求的方向和行为准则。(国画粽子作品)


怪不能他的老师吴昌硕先生称扬他的画"天惊地怪见下笔"。一旦下笔,即天也惊、地也怪,这是何等的生气?这是潘天寿先生作画在"气"上的追求。当年吴昌硕先生自己也讲"苦铁画气不画形"。粽子画法

南萧谢赫在"六法"中的第1法也讲"韵味具有活力"。所以潘天寿先生干脆就把"气"的意义推到了最大程度。以此细论,潘天寿先生所追求的"霸",即霸在气上。即所说的蛮横。由于这个,"造险破险"的潘氏图式,就变成了潘天寿表示出来"霸"字的标准图解。国画粽子


要记住:艺术的重复等于零!--20百年40时代在国立艺专对学生语中秋画法


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