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艺术为人的总称精神之形成结晶体

艺术为人的总称精神之形成结晶体,又为人的总称精神之粮食。--论画残稿(国画培训班)


所说的"一味霸悍""强其骨"都是潘天寿的一生追求,这是他的绘画理念,也是他的人格理想,更是他在从旧时期到新中国,再到浙江美术学校一以贯之的国画的复兴力量。国画中秋


潘天寿最早着手试验指墨画创作是在1930年左右,但技巧尚显幼稚,水平不高。1948年是潘天寿创作指头画的一个小高潮,这一年留下了《灵芝图》、《细雨蛙声》、《盘石墨鸡图》等多幅指墨画。"戊子"年款的《灵芝图》,构图简单,画一瓶,插两支灵芝,意境高古。可清楚显露看出大致轮廓是用指甲勾勒的,用墨和涂色也都尚可,已经着手阶段的形成了自己指墨画的个人语言,但线条还没有晚年的老辣雄健有力量,尚显单薄。写意牡丹花的步骤

同为"戊子"年款的《盘石墨鸡图》,上面有一段关于指墨画的题跋:"不作指墨三年矣,偶然现象着墨荒率殊甚,凭窗默坐,有忆铁岭高且园也,无奈何!"这段题跋,有些自谦,鸡的造型严密小心,笔墨洇散,构图讲究,是一件潘天寿早期指墨画优秀的作品。画写意牡丹花


色彩的调配,要符合相比较强烈、明豁的要求。色彩取之于对象,根据需求,有时刻又应与对象不同。这是东方绘画的处置法。唐代以后,激励大家"水墨为上",墨竹是没有问题的,由于有很久的历史了,但也有人批评这是不合符合现实,于是改用绿颜色来画,效果反还不如墨画的好。-1965年浙江美院附国画讲座人物画


指墨兴起于明朝末代清初,起源于非官方的。指墨一道儿,或谓"偏侧小径"。然潘天寿却不涓细流,将指墨与笔墨同参造化,齐头共进。从历史的角度看,潘天寿没有疑问将指墨这种向来不登风雅之堂的"偏侧小径"发扬光大,这源自潘天寿独有尤其的天份和极具卓识的艺术理念。以指墨作画,筹划帷幄,作这么大幅且气象恢宏者,在画史上潘天寿真可以说"前无古人,后无来者"。中国画


"霸"既属于气的范畴,那末"悍"肯定是属于"法"的范畴了。潘天寿作品中的"悍"则具体表示出来在了他作画用笔以方笔强折和以指代笔的不纯熟、结实又硬效果上。山水画皴法

众所周知,潘先生一生喜作指画。况且特长以生宣纸作巨幅指头画。这是一种困难程度非常高的作画手段。所以他的生纸巨幅指画,幅幅可以称作中国绘画史上史无先例的绝代佳构!以手指头代毫笔来运用,其独有尤其的地方是可以达到生、熟之间,毫笔所达不到的奇异效果。当然,作指画的前提是很熟练驾驭了毫笔。由于这个,强有力量的骠悍、力能扛鼎的多变线条,就完整地表示了潘先生关于"悍"字的整个意义。山水画点苔法


这是一个令人激动的夜晚--十一月二十号,中国嘉德2018年秋天竞拍有幸于"大观"之夜隆重呈现潘天寿指墨之王《无限风景》这件恢宏巨制以2.875亿元交易成功,突破了由中国嘉德于2015年创立的潘天寿世界竞拍纪录,为中国书写艺术和绘画竞拍竖立极新的里程碑。山水画斧劈皴

他的钤印亦这么,总依安置的需求,印泥朱红、冷静、鲜明、热闹而有非常刺激力,在银幕题款下用一方或两方姓名别名章,往往能使全幅的精神提起。国画入门教材

起先章、压角章也一样,可以起到使银幕加颜色彩变化呼应,除去平板,以及稳正平衡等作用。都能使银幕更丰富,更具有独有尤其的方式美。如《雁荡山花》、《雨后千山铁铸成》、《露气》、《雨霁》等等作品中的题款和印和章无不是这么。他在题款和钤印上确比前全国群众代表大会大的发展了一步,使国画这一独有尤其的风格更臻于完美。国画入门线条


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