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潘天寿最大指墨巨制,前无古人后无来者

他又觉得,"无疏不可以以成密,无密不有见疏",疏密相用,要能"密不通风,疏可走马","疏中有密,密中有疏,疏而不疏,密而不密,疏中有物,密而不闷疏密相比较而得中,遂得疏密相用之道矣。(国画培训班)


"如《雁荡山花》,画中的山花野草并不是很多 ;但由于大片的空白,相比较之下,使人觉得密而繁多,这是以疏显密,又如《雨后千山铁铸成》,山与江流的相比较,有密不通风,疏可走马的好处。但山中云气的飞白和江流中的题款;使银幕产生密中有疏,疏中有密,密而不闷,疏而有物,整幅银幕疏密相比较强烈而恰到好处。国画线条

画事源于古,通于今,审于物,发于学问品质道德,辄能不落凡近矣。--论画残稿国画的学习步骤


原来,潘天寿用指头作画,是为了在平常用的毫笔上发发生灾难化,通过这种变化,找到毫笔与指头之间的不同技巧和情趣,因此突破毫笔作画的常规,最后或者为了使自己的艺术得以开拓和创新。学习步骤


他深知"有常必有变"的道理,但是"常"易"变"难,变革越难,他越要往前走,尽管他谦虚地称自己是"钝根"之人用钝方法变革。国画教程

上百年60时代,是潘天寿指墨画创作的高峰,技巧更加技术很熟练,有数目多精品诞生。1961年的《少陵诗意境图》,画一群小鱼在荷塘游戏,不止墨色颜色深浅分明,线条也格外硬朗。荷花怎么画


1961年(辛丑年)画的《松鹰图》,画上题:"以生特宣作指画,颇得墨色之变。"可以说自鸣得意。1961年的《微风家燕图》,画两只空中振翅的家燕,刻画逼真,动感十足。同年的《抱雏图》,画一只母鸡,三只鸡仔,鸡的羽毛刻画具有活力。荷花画法步骤

1964过年画的巨幅指墨山水《岿然》,是一件精品,虽是指墨,但是非常有笔的感觉,这是最不容易得到的,描画的是泰岳,竖幅构图,前面的景色画几颗松树,中景是上山梯道,远景是直立的山头和庙宇,意境高古。而《蜡梅大蕉》,则纯用水墨,妙在大蕉用墨,蜡梅用线。国画用笔


画贵自立。--论画残稿国画用墨


时代较近的徐悲鸿也是这样做的,他遍各处画着形态相同、神气光采飞扬的骏马,但题跋则透漏出更多尤其指定的信息。中国画技法

比如徐悲鸿有一幅作于 1945 年的绘画,题跋表明是为祝贺抗日战争胜利而作,但画中的马与他一样的日子所画没关系两样。50 时代后期,一些不那末年长和著名的艺术家更倾向于根据当时形势的需求,在绘画风格上作彻底而显著的改变。她们试验在传统国画类别图式中注入新的意境,如应野平画于1957年的这一件作品,他将传统的贤者平空远眺的图式更换成一位工头在检查检查管理大桥建筑的图像。山水画简单画法


对于我们这些个身处中国之外却知道得清楚中国传统国画类别的观者来说,这类作品真的是很不协调,甚至于有些不公平常。但我们也试验着去熟悉这些个画家面对的问题和她们迫于的压力,我们试着以同情心而不是批判的眼光去对待她们。学国画需要准备


有至大、至刚、至中、至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事一定要其全,涉及艺事,不求工而自能无与对等。(花鸟画技法精讲)


我定期在伯克利大学开设两门研究世界文明的课程:一门研究辩论明清一段时间国画家是怎么样从耶稣会传教的人带来作品中吸收欧罗巴洲艺术风格元素的;(国画临摹技法)


另一门课则研究辩论19 百年和 20百年一些相反流向的吸收:法国艺术家受日本浮世绘版画的影响,以及 50 时代和在这以后的美国抽象表示主义画家受中国书写艺术和绘画的影响。(历代名家山水画技法高清图例)


在整个这些个违法案件的例子中,那一些有足够开放气量、能从外国资源中吸取有好处东西的艺术家,最后比她们同时期那一些(徒劳地)试验坚决防守护卫本土传统不受污染的艺术家,所做的要有意思和有创造性得多。(怎么画茶花)


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