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潘天寿大师画作,你对它的意境你知道多少

舍取,必须合于理法,故曰:舍取不由人也。舍取,必须出于画人之艺心,故曰:舍取可由人也。知道此意,之后可以谈写生,谈安置。--《听天阁画谈随记》(中国工笔花鸟画常见问题50)


作为其一生重要代表作的《无限风景》尺幅非同平常,其诞生转化的关键源自毛主席的名作《绝句·为李进同志题所摄庐山大仙洞照》:"昏暗的天空的颜色空旷遥远看劲松,乱云飞渡仍镇静冷静。草虫的画法


天然生成一个大仙洞,无限风景在险峰。"这首诗为毛主席1961年所作,至1963年最早发表于群众文学出版社出版的《毛主席诗词》。凑巧相合得是,1964年七月的《群众画报》即登载了潘天寿的这件巨幅创作《无限风景》。(国画培训班)


中国绘画无论人物山水花鸟等等,均尤其重视于表示对象的神色、韵味。故国画在画的构图安置上,线条的团体运用上,用墨用色的配备安置变化等级高的方面,均极注意气的承接联接贯通,势的动向转折。气要盛、势要旺,极力追求在银幕上造成繁荣灵动的生机和节奏、韵味,以达到国画特有的具有活力性。--潘天寿(国画荷花画法)

潘天寿对于绘画史,对于中西文化的关系有着超越时期的远见卓识。他一直着重提出"中西绘画,要拉开距离"。早在1957年,潘天寿就极富见解地指出:"东西两大统系的绘画,各有自己的最高成就,就如两大高峰,对峙于欧亚两大陆间,使全世界'仰之弥高'。这两者之间,尽可互取所长,以为两峰增加高度和阔度,这是非常不可以绕斗δ。但是决不可以以随轻易便地吸取,不问所吸取的成份,是否符合你我的需求,必须加以研究和试验。(国画竹子的画法)

否则,不但不可以以增加两峰的高度与阔度,反而有可能减去自己的高阔,将两峰拉平,失掉各自的独有尤其风格。"潘天寿敏感地提出东西文化的双峰思想,他坚定地觉得国画正是"处于东方绘画统系中最高水平的地位",并立定志愿为高峰更加增高增阔。这是何等高度的文化自信,何等巨大的文化视界。画梅花的颜料


银幕的安置(或构图),是国画创作传达阶段中的重要一环,即由"胸中之竹"变为"手中之竹"的重要一步。马蒂斯说:"所说的构图,就是把画家要用来表示感情的各种因素,以富有装饰意义的手法加以安置的艺术"。国画梅花用什么颜料

一幅画的立意很好,笔墨技艺也正确,但没有好的构图,要造就一幅诗情画意的好作品,或者困难的。唐张彦远觉得:"至于经营位置,则画之总要",是有道理的。尤其是中国花鸟画,是靠最简单的面的安置来造形,所以,银幕的方式美的结构的安置就显得尤其重要。写意梅花用什么颜色

原来,潘天寿用指头作画,是为了在平常用的毫笔上发发生灾难化,通过这种变化,找到毫笔与指头之间的不同技巧和情趣,因此突破毫笔作画的常规,最后或者为了使自己的艺术得以开拓和创新。他深知"有常必有变"的道理,但是"常"易"变"难,变革越难,他越要往前走,尽管他谦虚地称自己是"钝根"之人用钝方法变革。梅花技法


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