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新中国成立后,他的风格和思想都有了非常大改变

在当时,潘天寿是怎样回答艺术家创作需顺从政治形势要求的呢?解答是:他几乎未作无论什么回答,接着表示出不愿妥协的身姿神色。我曾引再版的潘天寿 1962 年作品集前作序者的介绍性文字:「新中国成立后,他的风格和思想都有了非常大改变,」但是序文作者指出,这种变化更多地出于艺术家风格天然的演变而非迫于外界压力。(国画培训班



到此而言,他也许是追随齐白石的作法。但在当时的境地下,不妥协的立场会带来更多的危险--潘天寿的所处的处境远没有齐白石安全,他也许得为自己的股指守旧执着交出沉重的代价。写意花鸟画


他的钤印亦这么,总依安置的需求,印泥朱红、冷静、鲜明、热闹而有非常刺激力,在银幕题款下用一方或两方姓名别名章,往往能使全幅的精神提起。起先章、压角章也一样,可以起到使银幕加颜色彩变化呼应,除去平板,以及稳正平衡等作用。都能使银幕更丰富,更具有独有尤其的方式美。如《雁荡山花》、《雨后千山铁铸成》、《露气》、《雨霁》等等作品中的题款和印和章无不是这么。他在题款和钤印上确比前全国群众代表大会大的发展了一步,使国画这一独有尤其的风格更臻于完美。工笔画染色方法

练笔在课堂,选取材料在天然,立意留心上(思想)。--转引自1980年五月二十八号《群众早晨出版的报纸》工笔画染色步骤

还有,他喜欢把工笔重彩和水墨写意联系起来,把双勾与没骨联系起来,不止充分地发挥了线条、水墨造形的作用,并且也很好地发挥了色彩造型的作用,使银幕赅括、清楚通畅、好看,既有传统的独有尤其的地方,又有时刻代的新鲜感。(水墨画技法)

这是为了革去旧文人墨戏之蔽,根据自己习惯于粗笔山水花鸟的弱项,使艺术造形好看、物象形神兼备,而求写中之工,工中之写,粗中之细,野中之纯,以符合新的时期和新的欣赏对象的要求的一种创新。(山水画画法教程)

有理论方面,成篇于1960年的《听天阁画谈随记》,可视为潘天注定的岁数十年艺术理论研究的总结赅括。在具体的艺术实践方面,其重要的艺术创作更是数承担不行数。依照黄专和严善錞的统计,在这一一段时间潘天寿共创作了近800幅作品。含有《鹰石山花》、《灵岩涧一角》、《记写百丈岩古松》、《长松流水》、《小龙湫一截》、《雨后千山铁铸成》、《雁荡写生卷》、《昏暗的天空的颜色空旷遥远看劲松》等等均创作于这一一段时间。(水墨画基础入门)


艺术有其真、善、美之最高处境,然此全从真实之现有世界而来。故不通世务、不心地光明的人情物理者,不可以以踏入其堂坳。--论画残稿(专用名词)


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