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潘天寿:触目横斜务必朵,赏心只有两三枝

国画中的大虚大实,大疏大密,是为求银幕的清楚明豁,主体之点突出。由于人看东西,往往"心不在焉,视而不见", "触目横斜务必朵,赏心只有两三枝。"所以,画家作画,只要着眼干"两三枝",其他"心不在焉"的东西,一并予以省略,以至代之空白,使"两三枝"清楚,突出,给人印象深刻就好了。(国画培训班



我相信,从今以后的新国画,一定会在不远的时间中,繁荣并且好看地长成。--1955年在文艺思想辩论会上的发言纲要(中国画的墨法)


老子曰:"治大国,若烹小鲜。"作大画亦然。与之相反作小幅,须有治大国之精神。--《听天阁画谈随记》(中国画的用色)


不读书,不行解中国文化,就不知道什么是国画传统。--1961年四月在「高等学校文科学教育材会议」上的发言(中国画的构图与透视)

做人一定要老实,实事求是。但画画不可以以太老实,否则就没有艺术性。--课堂教学中对学生语(中国画的题款与用印)


《无限风景》正是潘天寿"高峰认识"的绝色典范。潘天寿曾说:"有至大、至刚、至中、至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事一定要其全,涉及艺事,不求工而自能无与对等。(中国画的装裱)

"《无限风景》整幅生气憾人,一股正大刚直贯穿银幕。巨石自银幕右侧斜倚,极险!苍松老干自悬崖下方向银幕左下角斜出而去,若"单鞭下势",更险!然苍松如小龙自左下方腾跃而起,一举"化险为夷"!且腾势而起、趁机而上、一上再上,至悬崖、至顶峰、至顶峰而上的风轻云淡。此时回望,画幅右下流出的一截清泉似乎份外令人喜爱,为险境增加了平衡的力量。(国画装裱技法)

这就是潘天寿的构图有经验,惊心动魄,制造冲突又化解冲突,造险、破险!冲战、破局!潘天寿说:"我想以奇得到胜利,一看使人惊到"。潘天寿正是以其见识,以其气量,以其奇绝霸悍,在传统国画的高峰之上愈加增高增阔。(中国画的鉴别)

他觉得,虚实疏实是安置中最重要的问题,也是国画的重要独有尤其的地方。他说:"画事之安置,极重疏、密、虚、实四字,能疏密,能虚实,即能得空灵变化于景外矣。"(人物画技法)


从根本上来讲,艺术家或者要凭自己的眼球、自己的感情来作画,不作造化的奴工,而要造化留心,变化在手,能察天然变化之非常新鲜巧妙,有化天和地万物之手段。(人物画的临摹)


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