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李可染:大艺术家的吸收面都是很光的

东方艺术比较宽,东方人不但画其所见,并且画其所知、所想。现在国外还有很多人对东方艺术没完解,东方总会为世界所熟悉的。我预言不长的将来,能与西方比美的惟有东方。这不是说要压倒人家,而是说我们也应该给人家一些东西,我们是这样大的一个国度嘛!写文章是向国外介绍东方的艺术,讲清楚它的有点,让世界人知道东方、熟悉东方。绝不可以以站在西方人的立场看国画,而应该站在东方人的立场看国画。(国画培训)  


二十百年五十时代,国画界变革的呼声日高,激励大家新国画。于是1954年后他以造化为师,屡下江南,探索"光"与"墨"的变幻。李可染的国画类别将光引画入画图面,尤其特长表示有山有树树林的地方晨夕间的背光效果,使作品具有一种模糊迷离恍惚、流光来回走的独有尤其的风格,形成了其作品的独有尤其风格。浅析中画绘画的中的留白意思


我们不止要向成功的艺术品学习,也可以向有圈圈点点的甚至于是失败的艺术品学习。比如有的人有很好的构思和意境,但是他表示得非常不好,通过你的尽量尽量把它画好了,这就是继承。从来没有很多科学上的创造创造也是这样,是通过很多人连续不断地尽量尽量才最后得到成功的。实用国画兰花的画法说明


大艺术家的吸收面都是很光的,我以前访问过盖叫天老先生,他是一个非常特长学习的人,他很敏感,几乎从无论什么物质中他都能够找到和自己业务的联系,对一炷香,他可以从香烟回环旋转的形态中得到舞蹈动作的启发,石兽王、十八阿罗汉的各种神态动态也都成了刻画舞蹈形象的参照。水墨黄山瀑布的绘画步骤

40时代可染先生提出了"用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来",我将这句话总结赅括为"有头有尾"。"打进去"就是从哪里来。李可染先生不断深入传统书写艺术和绘画,多年以前习石涛八大,后师从齐白石学他的用笔方法,又从黄宾虹那边学积墨法,后来更是上追唐宋。"打进去"的道理就好象钻井一样,钻得越深,就越容易发觉燃料。山水国画技法中的基本功

"打出来"就是往哪里去。国画的传统一向讲究师徒相承,陈陈相因,而齐白石发语辞:学我者生,似我者死。李可染师从齐白石十年,却几乎难于见到他摹仿齐白石的作品,他学到的是齐白石的根本,齐白滑石制成的笔墨里的魂,这便是李可染先生在绘画上难能可贵的勇气。"打出来"更表示出来为突破传统,突破自己。当传统掌握到一定程度,怎样突破自己就成了最大的问题。工笔画荷花的画法步骤示范

就像齐白石那句"舍得饿死京华"也要衰年变革一样,李可染先生一样有决心重新刻画自己。他一生中三次长途爬山蹚水户外写生,借用西洋画的某些元素如背光、光影等来加强传统国画的表示力,在写生中处置与创作的关系,接着往前胆量大改造,成就自己独有尤其的风格。有勇气打出来,是变成大师的先决条件。中国山水画的笔法、墨法、水法浅析

艺术家要特长学习,向传统学习,向同时期的人学习,黄宾虹老先生说,学艺术要多"交朋友",他广为各处寻找古今中外的作品,作为自己的吸收。我去访问他,发觉他家里各处都是图书写艺术和绘画册,真是只剩下了仅容面对面坐着之地。写意石榴完全解析画法



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