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李可染:由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构

当时,齐白石正在摇摇椅上养神,画送拿到手头,他便顺手儿接过。最初他或者半躺着看,待看了两张以后,他已由不能自己地坐了起来,再接着看,齐老眼里放出亮光,身子也随着站了起来,边看边说:"这才是大写意呢。"(国画培训班)  



可染先生当然是不世的牛人,他的"生而知之"透漏在他异乎常人的语言方式。这是一种只可有一,不可以有二的语言方式,一种极具个性化的符号,它的存在表示了先生俯仰天和地,浩然叹气的胸襟,这不是每一个苦学者所可达致的。"生而知之",我们可以在未来找到科学的解答,而这种牛人的存在则是毋庸怀疑的,由于这只属于为数极少的人物。临摹山水画的最新教程方法

当然可染先生知道自己有"生而知之"的本能,但凭着他更深邃的智慧,认识到它的不可以靠,或者他甚至于看到一些恃一曲之才而毁掉自己艺术的聪心地光明的人,当白色昙花一现的时节过去在这以后,留下的是残枝干枯脱落的叶子。中国画的鹰的画法详解

1943年,李可染着手献身国画教学和创作工作,后来师从齐白石、黄宾虹,专心于人的共同体传统绘画的研究。二十百年五十时代,国画界变革的呼声日高,激励大家新国画。于是1954年后他以造化为师,屡下江南,探索"光"与"墨"的变幻,形成了独有尤其的风格。可以以"黑"、"满"、"崛"、"涩"来赅括其艺术涵养,为水墨世界建立出新的格局。没骨花鸟绘画技法详解

李可染的国画类别重视意境的凝聚。他着重提出作国画类别要从无到有,从有到无,即从单纯到丰富,再由丰富归之于单纯。他在40时代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子,清疏简淡,是一种线性笔墨结构。50时代以后的作品,借助于写生刻画新的山水意境,由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构,以墨为主,整体单纯而里头丰富,浓重浑厚,深邃繁密。中画绘画的芥子园画谱详解


独自一个人要有雄心壮志,要读尽天下名迹出名著作,游遍天下著名大山大川。大天然是人的总称智慧的泉源。大天然是没有尽头无尽的,不要觉得古人都发掘完了,到生存中也可考验传统的是非选择,哪一些有用,哪一些无用,只有深入认识天然法则,才能发觉古人所未发觉的东西。创造不是平空的,只有发觉了古人未发觉的东西,才有创造,才能有别于古人。到生存中去是认识发展古人总结赅括天然的规律。考验传统也只有精读大天然这本书,假设独自一个人从不到生存中去,艺术很难发展。水墨画竹子的各种技法

"似奇而反正"是中国字、画结构的规律。奇是变化,正是平衡。奇、正相反相成,好的构图要在变化中求统一。比如说银幕一边儿东西很多很实,一边儿东西很少很虚,但看起来不偏不歪平衡统一。所以说好的构图象一杆秤,秤上称五十斤柴草,大小非常大,另一边儿是秤铊大小很小,但提起来两边平衡。中国画的桃花写意完整画法



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