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40年代的李可染先生的艺术

色彩的意匠预设要决断,最怕犹豫不决。预设颜色一定要思索问题到银幕本身的艺术效果,不可以以绝对根据客观对象。(国画培训班)  


国画的色彩宜单纯,变化不舒服宜太大,通过预设突出一种调子作为基调,如尽量渲染夕阳的红,雨后的绿,别的色彩可以压低,需求浓的可以尽量浓,需求淡的可以尽量淡,总以烘托意境加强表示力为根据。国画中墨是主要的,要画够,明暗、笔触都要在墨上解决,着色只是辅助,加颜色时必须调的多些,切合实际防止干枯,老画家说要"氺灵灵的",才有光滑润泽的效果。写意水墨画牡丹


此画描画的是雨后山村飞瀑鸣泉的常见之景。以墨与色的明暗变化交待出空间层次,使空间由远及近逐层推进。近处摄影的树木带有一种背光的效果,树枝闪动着莹绿的光晕。砖拱石桥是银幕惟一的暖颜色,桥下的黑色岩石和亮堂的溪流又与远处的有山有树树林的地方高山流水相映,使银幕统一在深邃平静的意境中,似乎能够在空蒙的远山中听到地下水的丁冬声。哪里学牡丹国画

40时代可染先生提出了"用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来",我将这句话总结赅括为"有头有尾"。"打进去"就是从哪里来。李可染先生不断深入传统书写艺术和绘画,多年以前习石涛八大,后师从齐白石学他的用笔方法,又从黄宾虹那边学积墨法,后来更是上追唐宋。"打进去"的道理就好象钻井一样,钻得越深,就越容易发觉燃料。"打出来"就是往哪里去。如何画牡丹中国画


国画的传统一向讲究师徒相承,陈陈相因,而齐白石发语辞:学我者生,似我者死。李可染师从齐白石十年,却几乎难于见到他摹仿齐白石的作品,他学到的是齐白石的根本,齐白滑石制成的笔墨里的魂,这便是李可染先生在绘画上难能可贵的勇气。"打出来"更表示出来为突破传统,突破自己。如何画牡丹国画


当传统掌握到一定程度,怎样突破自己就成了最大的问题。就像齐白石那句"舍得饿死京华"也要衰年变革一样,李可染先生一样有决心重新刻画自己。他一生中三次长途爬山蹚水户外写生,借用西洋画的某些元素如背光、光影等来加强传统国画的表示力,在写生中处置与创作的关系,接着往前胆量大改造,成就自己独有尤其的风格。有勇气打出来,是变成大师的先决条件。如何画牡丹水墨画


一幅国画类别的格调要统一,一幅画和一曲音乐一样,要有统一的旋律。一种表示方法是一种旋律,或是粗放,或是清秀。不可以以单纯根据对象,比如画人物的用笔要和画风景的用笔要统一,远景和近处摄影的用笔要统一,假设人物题的画的工细,山石的格调又很粗放,就不协调。怎么画牡丹中国画

有时刻候表示对象仅用一种笔法便于单调,如皴山,点叶,可以集中笔法搀兑运用,但又要在多种笔法中求得统一。格调色调本身就代表一种思想格调。思想格调不止含有具体部分,也含有抽象部分,有人排异抽象部分是错误的,抽象和具体相联系,思想格调就更鲜明突出。怎么画牡丹国画

古人说"既得不歪斜,须得险绝"。八大山人的画构图很奇,但又有严肃的感觉。银幕上主要的东西一定要给合适的位置。一样说来主要的东西不要放在正中,要靠边一些,但又要使人觉得整体银幕的平衡,形象地说:"要像秤,不要像天平"。怎么画牡丹水墨画

学习传统是很重要的,艺术家是天然法则的研究辩论者,我国自古以来那末多有才能的艺术家在那边辛勤地研究辩论了几千年,积累了丰富的经验。遗失了传统是最大的傻子。有哪些牡丹中国画


假设现代人扔掉科学遗产,不要原子能,而是去重新创造蒸汽机,那不是很可笑么?所说的创造就是发展,没有平空的创造。从绘画史来看,个人在历史上的作用是很小的,能够把历史推动一些都了不起,由于这个,古人的经验必须严肃对待学习,遗产必须继承。哪里学牡丹水墨画


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