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李可染对漓江的认识,通过作品就可以看到

李可染在发挥传统"以大观小"的同时,并不固守传统、绝对排异西法东渐,而是有挑选、有度数"以中化西",这正是他创新成功的高超之处。著名画家、作为李可染学生的史国良聪颖、敏感地有悟于此,他的艺笔记中说:"可染先生吸取单描黑石灰大体大面手段,极为成功。(国画培训班)  




此画描画的是雨后山村飞瀑鸣泉的常见之景。以墨与色的明暗变化交待出空间层次,使空间由远及近逐层推进。近处摄影的树木带有一种背光的效果,树枝闪动着莹绿的光晕。砖拱石桥是银幕惟一的暖颜色,桥下的黑色岩石和亮堂的溪流又与远处的有山有树树林的地方高山流水相映,使银幕统一在深邃平静的意境中,似乎能够在空蒙的远山中听到地下水的丁冬声。(山水画)


李可染就在漓江写生的基础上,探索"以大观小"构图法。常言说:"桂林之美甲天下,漓江之美甲桂林"。漓江览胜,名不虚传,然构图不易。尤其是那千重岭、万重山,难收眼底,难画入画图面。江边一望,坐在东岸画西岸,上面是山,下面是水,坐在西岸画东岸,也是上面是山,下面是水,即使你画二十层山,银幕看来或者一层山。李可染山水艺为掀开现代空间认识空间结构找到了一把钥匙。(山水画法)


李可染(1907-1989),江苏徐州人。13岁师从乡贤钱食芝学习传统国画类别,16岁入上海个人成立的美专师范科学习。1929年以尤其好的成绩入杭州西湖国立艺术院,突破约束录取为研究生,师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授,研习西洋画。1943年被聘为重庆国立艺专讲师,献身国画教学、创作。1946年应徐悲鸿之聘,为国立北平艺专国画教授,同时师从齐白石、黄宾虹,专心于人的共同体传统绘画的研究与创作。新中国成立后,他进一步致力于国画艺术的革新,曾任中央美术学校教授,中国美术家协会副主席、国画研究院院长。以"可贵者胆,所要者魂"、"用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来"为座右铭,使古老的国画类别艺术得到了新的生命。(写意人物的小品画)


其代表绘画作品有《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。代表画集有《李可染水墨写生画集》《李可染国画集》《李可染画牛》等。(写意人物画的造型)


天天儿做总结赅括,总结赅括什么?主要总结赅括自己的欠缺。人的进步提升有两条;一是发展自己的工作特长,一是改正自己的欠缺。这是铱炖钟淇飕盾,而改正欠缺是矛盾的主要方面。由于有点跑不行,欠缺是拦住前进道路虎,是向前迈进中的障碍。欠缺是自己觉得最困难、最画非常不好的地方。好象走路,后脚不向前,你只好永远逗留在那一个地方。假设你画非常不好树,就要花气力专攻画树,树画好了,就向前迈进了一步。(写意人物画)

一个特长学习的人就是特长认识欠缺,改正欠缺的人。客观物质的发展是永远不公平衡的,滞后点永远存在,物质总是在不断改正滞后点而逐层向前迈进的。我觉得我的画欠缺多,每克服一个欠缺、每向前迈进一步,都要交出坚忍刻苦的尽量尽量。我画画时总是在旁边儿放一个本子或一张纸,有所感觉就记上几句,是不断总结赅括的。(工笔人物画)


天天儿做总结赅括,总结赅括很重要。我的总结赅括都是如实践中得出来的。没有实践,就没有道理论,有了实践而不总结赅括也不会有道理论,有总结赅括而不做系统周密的深刻深思,就不会有系统完整的理论。实践经验只有提升到理论上来,知识、技能才能巩固和发展,减少认识不清性。这就是毛主席说的,从感性认识到理性认识的过程。(怎样画水)

学习传统是很重要的,艺术家是天然法则的研究辩论者,我国自古以来那末多有才能的艺术家在那边辛勤地研究辩论了几千年,积累了丰富的经验。遗失了传统是最大的傻子。假设现代人扔掉科学遗产,不要原子能,而是去重新创造蒸汽机,那不是很可笑么?所说的创造就是发展,没有平空的创造。从绘画史来看,个人在历史上的作用是很小的,能够把历史推动一些都了不起,由于这个,古人的经验必须严肃对待学习,遗产必须继承。(怎样画云雾)


画好国画类别,在技巧上要过好两个关:线条和层次,层次关最难,由于国画类别往往要表示几十里的空间,层次问题就显得尤其突出,这个问题很多老国画家也没有解决,层次问标题解释题决了才能达到深厚,没有一个大艺术家不追求深厚的。艺术表示总是要求"够",要求充分表示出来自己的感觉,正如写文章的目的是为了充分地表示思想一样。(怎样画云)

剪裁、夸张、含蓄,炼取都只是一种手段,要深度需先画够,刚着手学时宁过之勿比不上,花够了再加层次,不要怕碎,但要防止花,在碎的基础上收拾调子,收拾的过程就是加层次,也是收拾主从关系,要渐渐加,一遍一各处加,不是绝对重复,要像印刷上套网纹没套准是的,并且最好是七八分干时再加。空间感要有认识着重提出,处置远近儿物体的关系要注意她们的两地相连处,略加着重提出地表示,不相同定近浓远淡,要看对象和银幕本身的需求,在艺术上,科学规律要听献身艺术事业术规律,使科学为艺术服务,不可以以因科学规律而亏损艺术。(山的皴法)


那时父亲常说"我是时间的穷苦的人"。在"师牛堂"的日子,是他最为没空的时光,除了得病,每天坚决维持创作,只有大年前一会歇息一天。父亲在这段时间里除创作了《树杪百重泉》、《漓江山水天下无》、《春雨江南图》、《无尽江山画入画图图》等作品外,还有很多画家、文化著名人物、学生、机构等请他题文,父亲鲜少不接受,每天作画在这以后都要写字,桌上永远有记着满满的、等待完成的工作周密登记单。他逝世后,我多次想要为父亲做一个特殊的书写艺术展,展品就是以这些个他为社会各界人士和朋友们题写的书名、展示名或机构名儿,这些个都是在"师牛堂"完成的。(怎样画石与山)


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