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在中国画构图中我们需注意的问题?

构图是国画的基本技巧,从某种意义上来说比造型更重要。因为,造型可以借助复印、过稿等手段来获得,而构图如果也同时借鉴的话就变成抄袭了。构图主要是留白(画面分割)和重心(动态线)这两方面。中国古代有句最经典的话可以代表构图的本质,就是“攒三聚五”。这说明了构图不能平均,尤其忌讳对称,要用“心理平衡”来取代“物理平衡。另外,画面的“动态线”,也就是画面的走向,这点也必须要注意。其实,现在的国画已经很少有人用标准的古典折枝构图了,构图的科学性、合理性可以参考西画的一些有关构图理论。国画培训班





        此处列出了“物理对称式”和“心理均衡式”的示意图。其中“物理对称式”是一种“物理平衡”在画面上有一条或多条轴线,轴线的左右或上下物体分布基本均衡。这种构图比较容易掌握,画面的平衡感较好,具有稳重型和装饰性,在图案设计中运用较多。而“心理均衡式”构图则要复杂许多,其原理如图所示的中国“秤”的原理,通过线条长短、疏密和色彩浓淡的不同,(画面上虽然并没有直观可见的对称图形)通过构图的分布,仍然可以让观众体会到“均衡”(重心稳定)的美感。需要注意的是,国画构图中,重心完全偏移的作品几乎是没有的,即使是大面积的留白作品,也会通过题款、钤印等方式让构图得以均衡。写意中国画牡丹



       

        这里展示几张作品,其中几张带有很鲜明的设计风格,除去画面画眼位置的草虫(这里加上草虫也是为了打破绝对平衡的感觉,以免呆板。)主体部分都是属于“物理对称式”构图。这种构图风格庄重大方、现代感强。下面几张则属于“心理均衡式”构图,不管是团扇还是斗方,或者是竖幅作品,留白和主体大小都不是均匀对称的,但是画面的整体重心还是稳定的。传统的折枝花卉构图,就是“心理均衡”构图的样式典范。工笔国画牡丹




       


《莲之舞》系列作品牡丹白描水墨画




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