第一个站内站

第一个站内站

画家与文人的对蝉的描写

清代一位有名的词人项鸿祚,有《忆云词》传世,此中的《齐天乐·蝉》,颇为人称道:山童莫唱青林乐,清商暗吹愁到。相翠垂檐,槐黄梦径,吟断露香烟晓。疏帘梦觉,待写入琴丝,和成凄调。冷落齐纨,一襟衰愁更谁吊?(国画培训)    


年年蜕痕未换,剩西风剔影、难寄图抱。碧树无情,斜阳易晚,消受读凉多少?(水墨画技法)


给自设,早唤得秋来,额教秋老。漫约孤激,背灯暗衣消。(山水画画法教程)


这首阅委筑滤述,一唱三叹,很有感染力,而更可贵的是写出编的特征,是为不易。(水墨画基础入门)


解,又名知了、蜘隔。夏秋间路高树而鸣,声音远播。法布尔在《昆虫物语·蝉》中说:“蝉是非常喜欢唱歌的。它翼后的空腔里带有一种做一样的乐器。它还不满足,还要在胸部安置一种响板,以增细声音的强度。(专用名词)


”它是一个水不知疲倦的歌手,“吟断露昏烟晓”。它喜欢居高枝而鸣,“高树乱蝉秋”(元·元好问《临江仙·寄德新丈》),“居高声自运,非是借秋风”(唐·凝世南《鲜3)。(书画保管)


古人常把入秋后的师声,看作是一种悲伤的象征,“余音自袅,忍唤得秋来,顿教秋老。”此类诗句缩拾皆是,“风急单声哀”(隋·杨广《悲秋诗》):“朱门大有长吟处,刚傍愁人又送愁”(唐·许浑《钟》)。(画树的步骤)


特别是好友离别,闻姆声更是柔肠寸断:“寒蝉凑切,对长亭晚,骤前初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。”(宋·柳水《雨霖铃》)因鲜含风饮露,清高自贫,而和者寡,常被暗为高土,如骆宾王因反对武则天而人狱,闻蝉声所作的五律即是;

“西陆缔声唱,南冠客思深。那堪玄梨影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。(树根的画法)


无人信高洁,谁为表予心。”(《在就脉娜》)蝉,翼薄而透明,且轻,常用以比喻微薄的事物。“臣事轻腹求,功薄蜂翼”(蔡

惠《让高阳乡侯章》),蝉的幼虫在成长中会脱下身上的壳,此壳名师就成蝉衣,可作药用。(树叶的画法)


于是便有了“金蝉脱壳”的成语,又暗为解脱:“蝉蜕于浊秽,以浮游尘埃之外”(《史记·屈原贾生列传》》。蝉在高校尽情歌唱,常为蝗螂捕食,故古诗中对此多有吟咏:“蝉响蛇蜂急”(唐·许浑《溪亭》):“莫饰高核织繁响,也宜同首顾缴蜂”(宋·陆蒙老《水娜》),还有一个成语“嫩螂捕蝉,黄雀在后”,则更是妇需皆知。(中国画与西洋画的区别)



我们今天能够欣赏到比较早的草虫绘画作品,是五代后蜀著名面家黄签的传世名作《写生珍禽图》,其中绘有蝉、天牛、蜂然、始综等十多种草虫以及其他飞禽,形象通真,姿态生动、用笔消劲,设色典雅。此后的画家画蝉多为工笔,纤毫毕现,如元代的丁副年、清代的居渠。(中国画的立意)


在现代面家中,齐白石能承和发展了前人的验画教巧,在选材和风格上都达到了很高的境界,他能在生宣纸上画出工细的草虫,又把我国草虫绘面的技巧推进了一步。他面蝉,先用略有深浅的重一制y点前。(中国画的造型)


和头。眼,用淡器千笔画姐,用略浓的墨色面前爪和胸部,虚画中爪和后爪,再用淡墨画被姐子遮住的腹部、背部,勾媚上的纹路。他画的蝉翼透明轻薄,是因腹背的浅淡与头胸的深浓对比而体现出来的,极为世人赞贫。(中国画的种类)


他有一幅蝉抱叶而落的小品画,画得极为工细精巧,题款是:“鸣蝉抱叶落,及地有余声。”也有以写意笔法面蝉的,如当代江苏画家张继馨,用深墨先画脚爪,便于定位于树干,接着加胸点头,再勾出透明薄翅,再一笔补出腹部,然后以就黄色平涂蝉身,寥害十余笔,简洁而传神。(中国画的种类)



看过此文章的,还会看以下文章:

(国画毛笔)

(国画纸)

(树木着色法)

(迎客松树画法)


上一篇文章 : 听取蛙声一片 下一篇文章 : 春蚕到死丝方尽
cache
Processed in 0.006313 Second.