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春蚕到死丝方尽

古今画家以蛮为独立的画材写于尺幅之中的,并不多见,但出身于农家的齐白石却屡屡写之,一方面是因为他对蚕桑农事的熟谙,另一方面则体现了他对蚕的由衷称颂。(国画培训)   


他在上世纪三十年代作的《桑蚕筐》条幅,上部三分之二面一长提手、浅筐的簇制品,长提手边斜倚一根小竹棍,下部则画几片桑叶,小竹根上、桑叶上画着一条条活泼的蚕。蚕用淡墨细勾而成,体现出一种白洁的风致,蜿蜓爬行,姿态极为生动。题款为:“予一日为人画桑蚕,余兴未尽,遂再制此。”(柏树的画法)


我国养蚕的历史非常久远,在般商的甲骨文中,有“桑”,“蚕”的字样,此后有不少关于植桑养蚕的技术书筛流传于世,宋代的大词人秦观.曾写过一本《蚕书》,颇为人称道。春秋时养蚕的女奴,被称之为“蚕妾”,《左传·信公二十三年》载:“(公

子重耳)及齐,齐桓公妻之,有马二十乘,公子安之。(杨柳的画法)


从者以为不可,将行,谋于桑下,蚕姿在其上,以告姜氏(嫁与重耳之齐女),姜氏杀之。”因蚕噬叶,沙沙有声,以“蚕食”比喻逐渐侵占之意,《韩非子·存韩》说:“诸侯可蚕食而尽,赵氏可得与敌也。(椿与槐的画法)


”还有一个书法用语“蚕头燕尾”,横画起笔着纸痴笨的谓之“蚕头”捺面收尾出锋处,提笔回锋。分成又式的名国“燕尾”,是不盖于学习颜字啤刻所容易染上的一种习气。(枫树的画法)


但蚕对人类的贡献可谓大矣,它吐出的丝是制作纺织品的精良原料,唐诗人李商隐在《无题》一请中、有名句:“春蛋到死签方尽,蜡矩成灰泪始干。二查儿吐尽丝,而后化为蛾,其精神确实令人感动。(国画砚)


画家黄永玉在一幅《蚕》的画中,以大笔淡器一笔涂出蚕头,再以淡墨画蚕身一节一节的形态,以浓强点头端、尾以及眼,题款却是极为令人警醒的:“我被自己的问题纠缠,我为它而死。”(中国画的颜料)


在古代,诗人对日夜辛劳、而身无完服的蚕妇,寄子了莫大的同情。“粉色全无饥色加,岂知人世有荣华。年年道我蚕辛苦,底事浑身着益麻”(唐·杜荷鹤《蚕妇》):“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人”(宋·张俞《蚕妇》)。(中国画的墨法)


古籍上有“蚕室”一词,其一指养蚕的处所,“古者天子请候必有公桑蚕室”(礼记。祭义)。其二指受宫刑的半狱,司马迁《报任少哪机中说:“而仆又解之蚕室。”(中国画的用色)


之所以有此名,古人解释说受过宫刑的人提风,须酸,作容室蓄火,有如蚕室,故有此说。(中国画的构图与透视)


歌剧《江姐》中,有两句歌词,脱胎于李商隐的诗句,但意似更深一层,表达了共产党人一心为人民的崇高情操:“春蛋到死丝不断,留赠他人卸风来。(中国画的题款与用印)


春蚕啊,你的高风亮节,永存人世。(中国画的装裱)


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