第一个站内站

第一个站内站

《马踏匈奴》石雕

《马踏匈奴》石雕。高168厘米,长190厘米。现在陕西兴平霍去病慕前。(国画培训)


从西安往西行,大约35公里左右,就到了兴平县的符家。这里,便是雄才大略的汉武帝的陵慕——茂陵了。(陈子奋中国花鸟画作品欣赏) 


在茂陵的东边约一公里处,有一处形状奇特的陵墓,那就是著名的霍去病墓。(黄宾虹作品欣赏)


中国西北方的边患,一直是中原汉民族的心腹大患,尤其是匈奴,对内地的破坏和威胁最大。(徐渭最实用的写意花鸟画作品读解)


到汉武帝时,国力已经相当强盛,具有了反击匈奴的实力,于是,就派卫青、霍去病等名将,率兵出征,终于赶跑了匈奴,勒铭燕然,建立了北方四都。不幸的是,年仅24岁的霍去病却病逝了。汉武帝在痛悼之余,给予他陪葬茂陵(汉武帝陵)的殊荣。并为他起坟如祁连山状。《史记·霍去病传》载,霍去病死后,“天子悼之,发属国玄甲军队自长安至茂陵,为家像祁连山”。并且,运来秦岭坚硬的花岗石,在慕前雕塑了许多马、牛、虎等动物。(清代实力画家华岩花鸟画堪称一绝)


这些在雕塑史上被称做茂陵石刻的雕塑作品,许多体积都非常巨大,体现了汉代,尤其是汉武帝时期,崇尚巨大、厚重的审美趣味。其中,最具代表性的就是《马踏匈奴》。(常见的几种花鸟画技法详解)


《马踏匈奴》是茂陵石刻的主体雕塑。作品运用象征性表现手法,借用一匹成武副悍的战马踩踏一个匈奴侵略者,比喻汉民族抵御外侮、战胜匈奴的信心和胜利的喜悦。也表现了汉民族的一种恢弘气概。(中国画的禽鸟怎样画)


这是一座纪念碑式的作品。战马威武粗,豪迈稳健。它雄伟的身躯、坚强的四肢,无一不给人一种自信和力量的感受。而被它踏压在身下的匈奴侵略者,一手持弓,一手握箭,充分显示了他的侵略本性。但是,这个给汉民族带来巨大灾难的侵略者,如今被象征汉朝天威的战马泰山一般踏压在他的身上,令他动弹不得。整个雕像具有纪念碑一样的肃穆、庄严、凝重。(国画牡丹花的画法步骤) 


凝重、庞大、粗矿是《马踏匈奴》的主要特征。作者用巨大的整块花岗石,普出浑然一体的造型,凿痕粗矿有力,石头的质地坚硬粗糙,年代久远以后,看起来更加饱经沧桑。显然,这些主要的特征,与周秦文化有更为密切的关系。(写意花鸟画的用墨方法与技法)


(马踏甸奴》从整体上看是一块巨大的圆雕,但仔细观察,会发现这座雕塑,除了头部、颈部、背部可以看作是圆雕以外,其他部分,则介于阴刻、浮雕、圆雕之间,手法错综复杂。如果把这件作品和雕刻精细、造型准确的秦俑、唐三彩等作一个比较,会发现,正是这种看似不太成熟的简练手法,给人的气势之感却远远超过那些精细的作品。(国画中花鸟细致画法        国画内容)


在中国历史上,历朝历代都是边患不断,从周代的登犹,汉代的匈奴,南北朝时期的五胡(匈奴、鲜卑、羯、氏、羌),唐代的突厥、吐谷浑,宋代的辽、金等,给人民带来巨大的伤害。在抵御外侮的战争中,几乎没有取得过什么实质性的大胜利,不是割地就是赔款,再不然派一两名女子“和亲”,求得几十年的太平。只有西汉武帝时,才真正取得过一次彻底的胜利,把匈奴侵略者赶到了大漠深处,虽然付出的代价是沉重的“海内虚耗,人口减半”。仅此一点,我们对这一尊石雕的纪念碑式的意义,就应该刮目相看。(从皇宫里飞出的珍禽瑞鸟)


梁对这一组大型石雕,可以归纳三点意义:(一)它是以反映西汉强盛的国力为中心的。(二)作品的性质是纪念碑式的雕刻,为纪念和表彰爱国英雄霍去病的功绩而制作的。(三)作品并没有具体描绘战争场面,不同于汉画像石中的战争图,用“为家像祁连山”的方式既是离意,又是写实。(花鸟画的一种不同方式表达)


在今天看来,这件石雕像……在题材的选择和形象的配合处理上,表现了纪念碑式的独立性和高度的概括手法,把青年将军霍去病的辉煌功绩概括为只用一人一马,就非常中肯地表达出来。不仅思想性和艺术性强,而且成功地运用了现实主义与浪漫主义相结合的艺术创作手法。因此,这件作品可说是我国古代纪念碑雕刻中一件非常杰出的佳构。(花鸟画在绘画过程中需注意的构图实例讲解) 


(王子云《中国雕塑艺术史》)安馆自运》《马踏匈奴》原来是放置在霍去病慕前的。而其他的动物雕刻,则是散放在慕旁的“都连山”上的,以增加一种真实感。由于年代久远,许多雕刻滚落山下,有的被埋进土中。后来虽然陆陆续续出土了很多,但一直堆放在露天无人过间。现在,建立了废院,把这些石刻险品保护起来了。(花鸟画的设色高古典雅 充满古朴气息) 


面汉需去病意石题群,就其查型风格说,明显地是准商周意“海合当时的现实,并吸取了秦代雕塑新钢器雕刻传统的基础上器露养高些施路最路于这细名品研品然产生在我国封建时代,却最易要到身建意识的文配和形制的约束,是由身受奴役的雕刻匠第们自由表达并制作的。(不可错过的宋画—崔白)


正由于这种原因,才得以创作出这样一批气燥现大的难刻艺术杰作。在某些作品的造型上,虽然有的显得过分质朴和租矿,但这也正说明了西汉时期的雕刻艺术所具有的高度概括性和在大气磅礴中所显示的蓬勃生气。(国画的花鸟画,鸟是主体吗)  

看过此文章的人,还会看以下文章:

(国画牡丹各个局部的画法)  

(中国花鸟画整个画面构图要点)  

(宋徽宗花鸟画的绘画要点)


cache
Processed in 0.010238 Second.