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中国绘画上面题款必锦上添花!

题款在花鸟画构图中占有重要的位置,是中国花鸟画构图的一部分,题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用,但题款位置如果不当,就会适得其反。(国画培训班)



题款的位置:(树叶的画法)


一个画面的组合,各部分都很完美,若题款位置欠佳,就会影响整体美。画面经营题款,要根据构图的“布白”“气韵”,谨慎比较,反复推敲,不可忽于题款。(中国画与西洋画的区别)


清代孔衍拭在《石村画诀》中说:“画上题款,各有定位,非可昌昧,盖补画之空也。如左有高山,右边宜虚,题款即在右。右边亦然;不可侵画位”。(中国画的立意)


题款位置不当,就会直接影响到画面的整体美。如果一次题款不理想,可通过挖补,反复再题。若将题款去掉,画面不觉少什么,题款就没有和构图融为一体,不能视为好的题款;相反,若将题款去掉一点,构图就觉得不整体,这样的题款已和画面融为一体,应视为成功的题款。(中国画的造型)





题款的作用(中国画的种类)


题款是为了完善构图,调节章法的均衡,疏通画面气韵,对画面的“气韵”能起到:破、辅、引、堵、拉、挂等作用。(中国画的流派)


(国画毛笔)


画面组合过于统一,没有矛盾,利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图” ,构图中的荷花、水禽气势都是向上的,破势不够。作者在画面的上边题一行横款,对画面的“气”既起到破,又起到拦的作用。(中国画的颜料)



一幅作品完成后,如某一点显得弱,可用题款辅助,增加画面整体美。(国画毛笔)


(国画砚)


构图气势或气韵不够流畅时,可用题款调节,达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时,也可用题款将“气”引向画外。(国画纸)


(枫树的画法)


画面露气地方太多时,可根据露气情况。用题款堵,达到构图整体气韵舒服为佳。(树木着色法)


(迎客松树画法)


潘天寿先生说,“灵活之平衡,须先求其不平衡,而再求其平衡”“吾国写意画之布置,宋元以后,往往求其不平衡,而以题款补其不平衡,自多别致不落恒蹊矣”。组织构图时,先把构图布置险些,而后再用题款调节,使原来险的构图转为均衡。如一幅构图的某一方,从整体上失去重心时可用拉的题款,从某一方题向画内,使不均衡的画面达到均衡。(柏树的画法)


(杨柳的画法)


画面显得上轻下重时,用“挂”的题款调节。如齐白石作品《桂花多寿》,构图从上边垂下几片桂树叶,下面有一桃筐,桃筐袢和垂下的桂树叶相连,给人的感觉是,上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起,但总感到桃筐太重,将要掉下,齐白石巧妙地在桃筐的右旁边,题一行竖款,使画面显得既险又稳。这行题款,就起到了“挂”的作用。(椿与槐的画法)


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